新浪娛樂訊 2月10日，第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮在洛杉磯落下帷幕，韓國電影《寄生蟲》攬括四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了本屆奧斯卡的最大贏家。獲得六項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，并最終將四項(xiàng)大獎(jiǎng)收入囊中，《寄生蟲》不僅成為了韓國電影史的奇跡，也改寫了亞洲的“沖奧史”，導(dǎo)演奉俊昊成為當(dāng)前神話級(jí)的導(dǎo)演，韓國網(wǎng)友更封他為心中“第五大國寶”。除了輿論的熱議，韓國電視臺(tái)KBS也特別推出了一檔節(jié)目來聊《寄生蟲》好萊塢登陸記，細(xì)數(shù)《寄生蟲》和奉俊昊導(dǎo)演的沖奧之路。
世界級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)鋪就奧斯卡四冠之路
節(jié)目回顧了《寄生蟲》一路在海外影壇的表現(xiàn)，能成為本屆奧斯卡四冠王，既不是偶然也不是意外。從獲得第72屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)開始，《寄生蟲》已經(jīng)獲得了多個(gè)海外電影的獎(jiǎng)項(xiàng)。
2020年1月，《寄生蟲》開啟了在美國的獲獎(jiǎng)之旅。在奧斯卡的前哨--金球獎(jiǎng)上，《寄生蟲》拿到三項(xiàng)提名，最終獲得最佳外語片獎(jiǎng)，這也是韓國電影史上第一次獲得金球獎(jiǎng)。而接下來，在美國演員工會(huì)獎(jiǎng)、編劇工會(huì)獎(jiǎng)等頒獎(jiǎng)禮中，《寄生蟲》接連奪得獎(jiǎng)項(xiàng)，彰顯它在業(yè)界獲得的認(rèn)可。
總計(jì)兩百多個(gè)海外電影獎(jiǎng)項(xiàng)，每個(gè)都為《寄生蟲》的奧斯卡之路邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。
在節(jié)目的采訪中，可以看到，對(duì)《寄生蟲》的各位演員來說，更有意義的是，布拉德·皮特這樣曾經(jīng)只能艷羨的明星如今成為了同一屆奧斯卡的競爭對(duì)手。
《寄生蟲》北美發(fā)行公司代表Tom Quinn也激動(dòng)的表示，有很多韓國人出現(xiàn)在了奧斯卡的合照中已是歷史性的瞬間。
韓國人演繹資本主義共通故事
除了獲得無數(shù)專業(yè)人士的好評(píng)，在世界范圍內(nèi)的超高票房也表明，《寄生蟲》也獲得了眾多觀眾的喜愛。在全世界40多個(gè)國家上映的《寄生蟲》去年創(chuàng)下了1500億韓元（約人民幣8.84億）的票房。上映100天后，《寄生蟲》在北美的票房已達(dá)377億韓元（約人民幣2.22億），創(chuàng)下了韓國電影在北美地區(qū)的最高記錄。在沉重的韓日關(guān)系中，《寄生蟲》在日本的表現(xiàn)也不俗。2020年1月10日，《寄生蟲》在日本上映，至今也已有100萬的觀影人數(shù)，日本導(dǎo)演阪本順治更是評(píng)價(jià)它是一部讓人跪拜的電影。在美國代表性的電影評(píng)論網(wǎng)站爛番茄上，超過75%就可以評(píng)為成功之作，而《寄生蟲》獲得了99%的好評(píng)。這其中獲得好評(píng)的最大理由是影片的主題。
正如奉俊昊在金球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)時(shí)所言“字幕、標(biāo)題的壁壘也不是壁壘，如果越過這一英寸左右的壁壘，大家就可以享受到更多的電影?！币舱癯蔀殡娪爸兄鹘前褍r(jià)格昂貴的韓牛放入價(jià)格低廉的拉面里一樣，《寄生蟲》所表達(dá)的正是社會(huì)的貧富差距問題，而這一問題不僅是在韓國，也是其他資本主義國家都會(huì)出現(xiàn)的現(xiàn)象。爛番茄的主編Joel Meares談到《寄生蟲》時(shí)表示：“過去十年間，貧富差距的增加成為主要的社會(huì)問題。即使有人們難以理解的文化差異，這個(gè)主題（貧富差距）也能讓人立刻理解?！币幻碇都纳x》主題t恤的觀眾在采訪時(shí)也表示“電影講述的是非常特殊的韓國社會(huì)，又很好地拍出了全世界的資本主義?！比澜绻餐ǖ馁Y本主義故事，讓《寄生蟲》獲得了世界范圍的通行證。
喜劇外殼諷刺內(nèi)核的奉俊昊式故事
KBS的節(jié)目進(jìn)一步分析電影的成功，除了選用世界范圍有共通性的話題--貧富差距作為影片主題，《寄生蟲》用喜劇外殼包裹社會(huì)諷刺意味的表現(xiàn)方式也讓影片更具全球吸引力，這也正是奉俊昊的一貫故事敘述風(fēng)格。
在第二部作品《殺人回憶》中，奉俊昊式這種敘事風(fēng)格已然形成，無論是從主體意識(shí)還是完成度，《殺人回憶》與《寄生蟲》都很相似?！稓⑷嘶貞洝吩谏嫌硶r(shí)也獲得了超過500萬的觀影人數(shù)。前不久美國舉辦的奉俊昊導(dǎo)演的回顧展“bong show”上也再映了這部影片。
《寄生蟲》北美發(fā)行公司代表Tom Quinn也直言：“把嚴(yán)肅，悲劇性主題成功地用幽默表現(xiàn)出來，很少能看到可以展示這些的導(dǎo)演，這樣的導(dǎo)演和演員們的組合也不太多?！币幻麉⒓恿朔羁￡换仡櫿沟挠^眾也表示，“奉俊昊導(dǎo)演把幽默融入進(jìn)電影里的方式非常厲害，我喜歡用搞笑滑稽的方式表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的嚴(yán)肅的事情?！?/p>
細(xì)節(jié)上的搞笑與主題相聯(lián)系也一直是《寄生蟲》的目標(biāo)。
在電影中飾演“蓮喬”的演員趙茹貞在采訪中說，“導(dǎo)演即興在餐桌上用飯粒，辣醬畫了畫，說這是巴斯奎特（美國現(xiàn)代畫家）式的，”Like 辣醬 is Red”，用這種方式說的話太有意思了。導(dǎo)演在現(xiàn)場似乎無心說的話，經(jīng)常會(huì)用在必要的臺(tái)詞上，這個(gè)能力真的很神奇?！?/p>
而這種形式的完美呈現(xiàn)也離不開奉俊昊獨(dú)有的導(dǎo)演方式，他通常會(huì)親自繪制分鏡，而影片最終的畫面往往都能做到與分鏡的完美再現(xiàn)。電影《殺人回憶》的制作人金武玲在采訪中也表示：“當(dāng)時(shí)電影的場記曾把自己手中的分鏡劇本放在屏幕上，對(duì)比后發(fā)現(xiàn)兩者簡直一模一樣?！?/p>
《寄生蟲》之外的韓國影壇
在節(jié)目的最后，關(guān)注焦點(diǎn)回到了韓國電影本身。《寄生蟲》的跑出，到底能給韓國電影帶來什么？
奉俊昊的處女作《綁架門口的狗》從票房來看是失敗的，導(dǎo)演任畢成仍然認(rèn)為，這部影片給了電影行業(yè)一個(gè)新的機(jī)會(huì)：“如果一開始沒有制作這部電影的話，商業(yè)上看就不會(huì)再給制作這種陌生題材電影的機(jī)會(huì)了，但我覺得奉俊昊導(dǎo)演后，應(yīng)該要繼續(xù)出來優(yōu)秀的后輩，在這方面，放眼整個(gè)電影屆這仍然需要更多的努力和思考的時(shí)間?！?/p>
而到了第二部電影《殺人回憶》拍攝之時(shí)，恰逢韓國的事先審片制度剛剛消失，因而讓導(dǎo)演和演員們可以按照自己的意愿將影片拍到滿意。攝影導(dǎo)演金武玲回憶稱“當(dāng)時(shí)不論是制片人的策劃還是導(dǎo)演的拍攝方式，都比現(xiàn)在要自由。所以唯獨(dú)《殺人回憶》上映那一年，同時(shí)上映了很多厲害的電影?！睂?dǎo)演任畢成在回憶當(dāng)時(shí)更是稱那個(gè)時(shí)代很像“西部開發(fā)時(shí)代”：“導(dǎo)演，制作人，投資公司，所有人想一起做出新的故事，新的演員，新的類型的電影。所以，我們這個(gè)時(shí)代的很多導(dǎo)演才可以出道?！?/p>
而到了《寄生蟲》，它除了在國際上成為了非英語類影片的先河，對(duì)于韓國國內(nèi)的電影來說，它也可以為電影業(yè)提供發(fā)展的借鑒。
電影評(píng)論家崔光熙表示，“《寄生蟲》的范本就是100%從頭到尾認(rèn)可導(dǎo)演的才能，也就是說不會(huì)用投資者的倫理來介入導(dǎo)演的創(chuàng)作過程。制片人和導(dǎo)演之間合作的過程中，不能有金錢來施壓?！钡瑫r(shí)也認(rèn)識(shí)到只有奉俊昊導(dǎo)演才能做到這一點(diǎn)。
另一部與《寄生蟲》一樣，在韓國電影圈引起熱議的電影《蜂鳥》就沒有這樣的好運(yùn)。
影片的導(dǎo)演金寶拉曾經(jīng)找了8、9個(gè)投資公司但都被拒絕，最后通過應(yīng)募各種基金完成了電影制作。
韓國電影面對(duì)的事實(shí)是，大企業(yè)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的支配，會(huì)極大的壓縮新人導(dǎo)演的創(chuàng)作空間。
2019年是韓國電影的100周年，奉俊昊在接受采訪時(shí)也曾表示很希望能在韓國電影100周年之際登上奧斯卡的舞臺(tái)，而如今，奉俊昊也終于如愿以償。
韓國每年都有700部作品上映，但卻只有一個(gè)奉俊昊出現(xiàn)，這讓韓國影壇也開始冷靜反思：在變化之中，韓國社會(huì)是否還能守住挑戰(zhàn)的勇氣？如果青年奉俊昊生活在2020年，那么《被綁架的狗》又能否拍成電影？（實(shí)習(xí)生zxk/文）
