《想見(jiàn)你》是2020年第一部大熱的劇集，它的流行不僅體現(xiàn)在數(shù)據(jù)上的好看，也在于它激起了社會(huì)不同群體的討論，關(guān)于愛(ài)情、記憶、身份認(rèn)同，對(duì)它的褒獎(jiǎng)已經(jīng)不需贅述。

簡(jiǎn)而言之，《想見(jiàn)你》是一部采用莫比烏斯環(huán)結(jié)構(gòu)，探討青少年身份認(rèn)同的作品。所謂莫比烏斯環(huán)結(jié)構(gòu)，就是說(shuō)敘事無(wú)所謂起點(diǎn)，也無(wú)所謂重點(diǎn)，人物在不同時(shí)空里流動(dòng)，因?yàn)槟承┰蚨貜?fù)自己所做的事情。在《想見(jiàn)你》中，即黃雨萱、李子維、莫俊杰、陳韻如、王詮勝這五個(gè)角色，他們雖然分屬不同時(shí)空，但彼此故事交織，因?yàn)槟承┰蚨萑肓艘环N命運(yùn)的輪回。

《想見(jiàn)你》的時(shí)空敘事不是單一時(shí)空或者雙時(shí)空，而是三重時(shí)空 雙莫比烏斯環(huán)的結(jié)構(gòu)，李子維、黃雨萱、莫俊杰、陳韻如是這個(gè)結(jié)構(gòu)里最重要的四個(gè)人，這部劇探討的不只是愛(ài)情，它還包括青少年的身份認(rèn)同問(wèn)題，愛(ài)情故事只是一個(gè)流行的載體，否則，莫俊杰這個(gè)角色會(huì)是雞肋，但深入去看，莫俊杰這個(gè)角色非常重要，李子維對(duì)莫俊杰的友情，莫為了所愛(ài)之人做出的犧牲，也是觸發(fā)莫比烏斯環(huán)循環(huán)流動(dòng)的原因之一。因此，劇中討論的愛(ài)不只是肌膚之愛(ài)，而是人與人深層次的羈絆——為了這羈絆、這個(gè)想見(jiàn)你的信念，可以犧牲自我的信念，觸發(fā)了莫比烏斯環(huán)的按鈕，于是時(shí)空交錯(cuò)，故事重復(fù)上演，可劇中人不知，結(jié)束閉環(huán)的關(guān)鍵，不是想見(jiàn)你，而是忘了你，也即殘酷的是——要拯救所愛(ài)之人，你要從他的生命中撤出。這才是《想見(jiàn)你》的殘酷之處，也是人生選擇的兩難。

然而，《想見(jiàn)你》雖然立意不凡，在敘事結(jié)構(gòu)上也下足了功夫，但在故事完成度和人物塑造上仍有一些缺憾，這個(gè)缺憾的典型體現(xiàn)即是陳韻如這個(gè)角色。在故事中，陳韻如是一個(gè)有原生家庭創(chuàng)傷（母親重男輕女）、從小內(nèi)向孤僻的女生。她不善于表達(dá)自己的情感，在校園生活中受到排擠，回到家里，盡管她承擔(dān)了許多家務(wù)活，仍然被母親視作比弟弟低一等的存在。在不被看重的氛圍下，陳韻如漸漸養(yǎng)成自卑討好型人格，當(dāng)同學(xué)李子維和莫俊杰關(guān)心她，她會(huì)把對(duì)方視作很重要的朋友，對(duì)李子維，她更引以為內(nèi)心摯愛(ài)，但她不能自如地表達(dá)自己的愛(ài)，而是扮演黃雨萱，期盼博得李子維的喜歡，反而適得其反做出了一些傷害李子維感情的事情。

陳韻如在劇中是點(diǎn)題的角色之一，對(duì)她的塑造，暗含了編劇對(duì)青少年身份認(rèn)同的探討。在接受傳媒采訪時(shí)，《想見(jiàn)你》的編劇林欣慧曾說(shuō)：“其實(shí)我們寫的三個(gè)青少年主角身上都有一些特別的地方，而他們無(wú)法正視自己的特別。”“自閉、不會(huì)處理人際關(guān)系、懦弱的陳韻如，從來(lái)不是討喜的角色。但她不是工具人，更不是靈魂穿越的容器，與受矚目的主角一樣，她也是被困在莫比烏斯圓環(huán)中的受害者?！保ā?想見(jiàn)你 |困在莫比烏斯圓環(huán)的自我認(rèn)同》）

呈現(xiàn)在陳韻如身上的特質(zhì)，是一個(gè)怕字。她怕自己不被喜歡，怕自己永遠(yuǎn)是一個(gè)不討喜的小角色。這樣的情感凝結(jié)在該劇為陳韻如定制的歌曲《逃》里，歌詞寫道：“我怕/我怕沒(méi)有資格/我怕沒(méi)有選擇/我怕我不值得/最怕/怕誰(shuí)又離開(kāi)/離開(kāi)不再回來(lái)?！痹趧≈?，李子維說(shuō)他不久后要出國(guó)時(shí)，陳韻如悵然若失，因?yàn)樗伦约航K于遇見(jiàn)喜歡的人，又離開(kāi)。同樣，她之所以假裝是黃雨萱，一言一行模仿黃雨萱來(lái)和李子維相處，是因?yàn)樗齼?nèi)心對(duì)自己不自信，她覺(jué)得李子維不會(huì)喜歡真正的她，而是喜歡黃雨萱。

陳韻如這一角色本可以有豐富的層次，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)向、孤僻的群體，但在輿論中，出現(xiàn)的卻是對(duì)陳韻如的大肆謾罵，以及觀眾對(duì)李子維、黃雨萱的一致贊美。隨著劇情的深入，陳韻如成為一個(gè)不討喜甚至招人恨的角色，社交網(wǎng)絡(luò)上不乏“陳韻如怎么不快點(diǎn)去死”、“陳韻如煩不煩”這樣的留言，以至于理解的情感被擱置，取而代之的是對(duì)愛(ài)情神話的歌頌、對(duì)孤獨(dú)患者的討伐。然而驀然回首，現(xiàn)實(shí)生活中我們有多少人是李子維和黃雨萱，有多少人又是陳韻如和王詮勝呢？當(dāng)人們紛紛為李子維和黃雨萱的故事喝彩，他們實(shí)際上只是愛(ài)情神話的載體，為了滿足觀眾期待而造出的羅曼蒂克美夢(mèng)，而回到現(xiàn)實(shí)，仍有許許多多人是不討喜的陳韻如，是游走在城市邊緣受傷的刺猬。

與陳韻如存在共性的是劇中著墨不多的王詮勝。在未刪減劇集中，王詮勝是一個(gè)孤獨(dú)、不討喜的男生，因?yàn)樾匀∠虻牟煌?，他遭遇同班同學(xué)的辱罵、毆打。在學(xué)校，王詮勝喜歡一個(gè)男孩阿哲，他表白了，但是阿哲拒絕了他，并覺(jué)得同性戀惡心，不久后，王詮勝跳海自殺。死前他說(shuō)：“希望有一天，這個(gè)世界會(huì)變得不一樣，不管我喜歡誰(shuí)，都不再奇怪?！?/p>

《想見(jiàn)你》的編劇本意是通過(guò)陳韻如和王詮勝引導(dǎo)觀眾思考身份認(rèn)同問(wèn)題，增加人與人的理解和包容?？上?，或許是出于推動(dòng)戲劇沖突、制造矛盾點(diǎn)的緣故，陳韻如在劇集后半段成為一個(gè)功能性的角色，她不好的地方被放大，人性中的優(yōu)點(diǎn)卻被隱藏，觀眾不喜歡她，是因?yàn)閯≈写罅砍尸F(xiàn)了她自私的一面，讓觀眾看到她對(duì)母親、莫俊杰是如何地不體諒，仿佛她成了一個(gè)“作女”，一個(gè)拖累別人的自私鬼。

可是，一個(gè)有血有肉的人，他所表現(xiàn)的層次應(yīng)當(dāng)是豐富的，他的行事邏輯是復(fù)雜、不能被單一線索所解釋的，也就是說(shuō)，他固然受到原生家庭、學(xué)校環(huán)境等因素的影響，但這些影響本不該是單一的正向或反向，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中看到，一個(gè)經(jīng)濟(jì)貧窮、重男輕女的家庭，也不乏開(kāi)朗活潑、努力自強(qiáng)的兒女，而一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的富貴門庭，也不乏內(nèi)向自閉的孤獨(dú)患者。但在《想見(jiàn)你》中，復(fù)雜的因素被簡(jiǎn)化為原生家庭決定論或環(huán)境決定論，導(dǎo)致了陳韻如這一角色塑造的扁平、符號(hào)化，一個(gè)本可以被理解的人物，成為被唾罵的棋子，這是該劇遺憾的地方。

與此同時(shí)，王詮勝這一角色也因?yàn)閯h減等原因，在騰訊播出版中沒(méi)有得到充分展現(xiàn)，以至于當(dāng)觀眾津津樂(lè)道李子維、黃雨萱的愛(ài)情故事，王詮勝近乎被遺忘，他最初為何而死也不再被追究。性別認(rèn)同、性向多元本是亟待討論的議題，借助《想見(jiàn)你》刮起的東風(fēng)，傳媒大可以借王詮勝為引子，探討現(xiàn)實(shí)中被侮辱和被損害的邊緣性別群像，但因?yàn)橥踉弰俳巧珒?nèi)容被削弱，這扇討論的大門也就沒(méi)有開(kāi)啟。

而該劇塑造相對(duì)豐富且契合身份認(rèn)同議題的角色，是劇中男二號(hào)莫俊杰。戴著助聽(tīng)器的他，從小因耳朵問(wèn)題被冷嘲熱諷，李子維友誼的溫暖，讓他在黑暗中看見(jiàn)光亮。莫俊杰和李子維友情的故事，成為劇中富有感染力的部分。他們不像符號(hào)，而像是我們?cè)趯W(xué)生時(shí)代會(huì)遇到的真切人物。

喜歡同性的王詮勝、戴著助聽(tīng)器的莫俊杰、自卑討好型人格的陳韻如，他們各自特別，又同樣分享著千禧一代的孤寂。陳韻如在日記里的自我表白、在雨夜的獨(dú)自奔跑，還有王詮勝給喜歡的人送出的早餐，都是他們自我求救的信號(hào)，也是卑微者渴求認(rèn)同的隱秘寫照。面對(duì)這些求救，局外人所要做的不是嘲笑、辱罵，而是多一份理解，多一些共情。

畢竟，當(dāng)我們身處熱鬧、格格不入時(shí)，總有一個(gè)陳韻如在內(nèi)心求救。