2020年初始，新京報文娛推出特別策劃“2019娛樂年度人物”，采訪了七位在過去一年最具話題度的藝人，對于每個人面對的或好或壞的不同聲音，以及年輕人關心的“脫發(fā)”“水逆”“網(wǎng)購”等生活趣事，聽聽TA們怎么說。

新京報：你曾說自己是個愛玩的人，喜歡嘗試，但也會因為發(fā)現(xiàn)并沒有那么有趣而放棄。那么，是什么讓你將表演的新鮮感維持下去？

張若昀[微博]：因為表演本身就是一個很有新鮮感的藝術工種，它沒有定論，沒有上限，1000個觀眾眼中有1000個哈姆雷特，所以演員本身會產(chǎn)生跟角色不期而遇的幸福感，加上一位演員一生可能會演上百個角色，但可能沒有一個是能夠跟他完全形神合一的，所以我們一直在無止境地探索這種可能性。而且表演是一個結果論的藝術，觀眾看到了呈現(xiàn)的結果，就會認可這個演員就是這個角色，但實際上背后永遠還存在提升的空間，這就是表演的有趣之處。

新京報：每次作品播出都會面臨觀眾各種各樣的評價。滿屏的彩虹屁和滿屏的吐槽，如果讓你做個選擇，你更愿意看哪個，為什么？

張若昀：我不太看跟戲無關的評論。作為觀眾，我也會愛看那些開玩笑的評論，但是作為演員，當你的創(chuàng)作心血被拿出來評判的時候，也會期待看到更多大家真心實意去討論，甚至有一些不那么認可的意見，我覺得只要是與戲與表演有關，我都是完全接受的。

新京報：在被調(diào)侃或者面對一些尷尬問題時，你都能接住梗并很好地化解，這種機智是與生俱來的，還是后天修煉出來的？

張若昀：有時候我也挺害怕的，因為我說話太直了，我會按照自己的思維邏輯第一時間去表達，但是我其實很害怕說得不對。我也很愿意拿一個標準的官方面孔，永遠不出錯地回答問題，可似乎我做不到。就比如前幾天我其實特別希望能在新聞里面出現(xiàn)一些我們對戲的理解和討論，或者說大家看劇的感受，而不是說我去回應一個播放方式的爭議。它其實會導致觀眾注意力的分散，這不是我愿意看到的。

新京報：你總給人一種和娛樂圈保持一定距離的感覺，或者說少了一些偶像該有的包袱，因為秉持著真實的性格，在這個圈子中面對一些看不慣的事情時，會如何處理？

張若昀：我覺得娛樂圈是一個泛稱，那我們拿什么來娛樂大眾呢？作為演員，戲劇作品就是我們當下向觀眾呈現(xiàn)的娛樂，所以我拿出來給大家娛樂的部分，就是我貢獻的戲劇角色，至于工作外的私人部分，我不認為屬于能被娛樂的范疇。當然比方大家說我本人長得像哈士奇，這種開玩笑，因為大家都是年輕人，本來也是好玩的事，大家一起逗個趣兒，沒有必要在意。我不太接受的部分，是私生活被當做娛樂的一部分。

新京報：以下幾個你曾飾演過的經(jīng)典角色，與你本人的性格有哪些相似？若用百分比形容的話，分別為多少？

張若昀：

范閑 （《慶余年》）——60%到70%

每個角色跟我都是互相影響的，目前為止跟范閑的相似度是比較高的，因為我也受了他很多的影響，比如面對一些問題的樂觀狀態(tài)，日常生活中也會“日漸閑化”。如果用百分比形容的話，我們的相似度可能達到60%到70%。

陳山（《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》）——5%不到

我跟陳山的相似度就相當?shù)土?，可?%不到。我們在演戲的時候都會有一個逐漸讓角色生長的過程，能明顯感覺到范閑在我身上扎根是很快的，而且他是很快樂的，但陳山的人生就過得比較痛苦。而且我是北京人，陳山是典型的上海弄堂里的人，是一個在特殊年代里被事件的催化必須拔高的小人物，骨子里自帶一種小市民的正義感，是我以前從沒嘗試過的角色，所以我們兩個性格上的相似度確實不高。

秦明（《法醫(yī)秦明》）——20%到30%

若論劇中角色的話，我和秦明有20%到30%的相似吧，比如對于細節(jié)過度地關注，以及對自己專業(yè)比較完美主義，還有一些怪癖等等（笑）。

唐山海（《麻雀》）——15%左右

唐山海是我心目中的一個英雄，我不太敢說我跟他有相似之處，因為他是一個很炙熱的人，寧為玉碎不為瓦全，他整個人的狀態(tài)跟他的做事方式和道德標準都是非常高的。如果一定要說我們相似的話，可能會有15%左右。

張顯宗（《無心法師》）——1%到2%

我和張顯宗的相似度太低了，大概1%到2%吧，因為他是一個三觀很不正的人，生活中這樣的人是要被抓進去坐牢的。

同題問答

新京報：你有脫發(fā)的困擾嗎？如果沒有，能否透露下保持發(fā)量的秘訣。

張若昀：我沒有脫發(fā)的困擾，這是遺傳的。保持發(fā)量的秘訣，可能得去問研究基因的科學家。

新京報：你多久會去社交媒體搜一次自己的名字？

張若昀：我一般會在作品上線的時候去搜一下，看看大家的評價。

新京報：2019年遇到過幾次水逆，請詳細講下你經(jīng)歷的一次水逆過程。

張若昀：其實我不太相信水逆，當然人可能會感覺到自己什么時間走運或者什么時間不太順利，但別因為這個自己嚇唬自己。另外一點，我覺得人的運氣跟實力是守恒的。我看過一句話，不管是物質上還是精神上的，一個人所擁有的財富不可能超過他對于世界的認知。比方說我們是做演員的，有些人可能說你這一兩年走運或者不走運，但如果要放大到十年二十年，我覺得就不是運氣的問題了。運氣賦予一時的收獲，如果沒有足夠實力去支撐，或許最終也會因為缺乏實力而失去。我相信一定要有自己的認知和實力，才能得到最終期待的結果。

新京報：你覺得自己擁有被愛的體質嗎？

張若昀：這事兒應該不分體質，我覺得每個人都應該被愛。

新京報：網(wǎng)購頻率最高的東西是什么？具體次數(shù)是多少？

張若昀：這個還沒太注意。

新京報：最近一次熬夜是什么時候？因為什么而熬夜？

張若昀：視工作而定吧，如果晚上工作的話，就會熬夜，如果早起工作的話，就得早睡。

新京報：分享一個你最近覺得“太難了”的事情。

張若昀：我覺得《慶余年》太難了，我們真的對這部戲付出挺大的心血，真的是一些尊重作品、付出熱忱的人在一起做一件事兒。現(xiàn)在它的反響火爆，是值得開心的，作為這個劇組大多數(shù)的一分子，關于它的解讀或者關注的層面，還是希望回歸到戲劇本身。

新京報：有沒有特想“盤”的藝人？

張若昀：實在很多，數(shù)不過來。

新京報：2019年，有沒有一件事，對你來說是“咱也不知道，咱也不敢問”的？

張若昀：既然是這樣，那這個問題和回答也是不成立的。

新京報：用三個詞形容你的2019年，并用三個詞描述你期待中的2020年。

張若昀：2019年：獨立、幸福和收獲。2020年：享受當下，因為我現(xiàn)在還不知道2020年會有哪些新作品，還在挑劇本，也許我看了劇本之后就有期待了。

新京報：和你相關的熱搜，哪兩次讓你印象深刻？為什么？

張若昀：前幾天我很欣慰的是，《慶余年》里面關于朝堂誦詩那段上了熱搜，我真的感覺現(xiàn)在這個時代，關于戲劇本身的東西能被人認真討論，達到一個高熱度，實在是太難了。

新京報：最近社交媒體都被“2017→2019”霸屏了，如果讓你選會發(fā)什么樣的對比圖片或對比事件。

張若昀：對我來說，其實這兩年沒什么太大變化。而且我覺得為什么兩年就要做一個總結，以往不應該是十年做一個對比嗎？可能時代變了，大家著急總結很多事物，但我覺得很多的問題都還沒有蓋棺論定的。

新京報：對你現(xiàn)在的工作狀態(tài)是否滿意，是否有高強度、高壓力、高緊張、持續(xù)過勞的情況？

張若昀：我覺得高強度、高壓力都是正常的現(xiàn)象，作品在播出時就會強度高，而且這個時候不強度高，還等什么時候強度高呢？起碼我現(xiàn)在做任何高強度的事情，都是在幫助劇的宣傳，讓自己的作品被更多人知道，這都是值得的。

新京報：2020年，最想改掉的一項日常生活陋習，是什么？

張若昀：目前還沒有，先不立flag了。

新京報：過去一年印象最深刻的“名場面”是哪個瞬間？

張若昀：太多了，很多屬于私人記憶，這里就不方便說了。

新京報記者 楊暢

藝人供圖

編輯 吳冬妮 校對 趙琳