最近播出的《為歌而贊》第二期，有嘉賓問到張信哲一個(gè)關(guān)于一首歌時(shí)長的問題。張信哲說，我們一般把流行音樂作品濃縮在4-5分鐘之間，“因?yàn)檫@是一個(gè)比較舒服的時(shí)間，她是我們可以集中精神的一個(gè)差不多的時(shí)長”。
今天我們也來聊聊這個(gè)關(guān)于歌曲長度的問題。因?yàn)樵诋?dāng)下碎片化信息時(shí)代，歌曲的時(shí)長再次面臨革命，這本身也是《為歌而贊》這個(gè)節(jié)目所直面的核心問題。
張信哲在說音樂4-5分鐘的長度時(shí)，用了“濃縮”二字，也就是說，本來要充分表達(dá)一首歌的內(nèi)涵，肯定是不止這個(gè)時(shí)長的，但從聽眾接受的角度考慮，對時(shí)長進(jìn)行了壓縮，才有這個(gè)4-5分鐘的精簡時(shí)長。
但現(xiàn)在的短視頻傳播方式，把一首歌又濃縮成了10-20秒的“音樂碎片”。而《為歌而贊》的節(jié)目形式，就是讓那些短視頻創(chuàng)作者們，以評(píng)委的立場來決定這些歌手所演唱作品的成績。
沒錯(cuò)，這些“百贊團(tuán)”的評(píng)委，就是短視頻平臺(tái)的普通創(chuàng)作者，你無從了解他們的音樂審美和專業(yè)知識(shí)，平臺(tái)的粉絲量是唯一咖位標(biāo)準(zhǔn)，其中6位千萬級(jí)粉絲的創(chuàng)作者組成“爆贊團(tuán)”，擁有更高權(quán)重。他們作為非專業(yè)人士，卻要來評(píng)判臺(tái)上這些專業(yè)歌手，而他們的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)很簡單，就是看你這首歌適不適合作為碎片放在自己的短視頻里，有沒有火起來的潛質(zhì)。
這種前所未有的碰撞形式，說到底，就是原生音樂與碎片音樂的交鋒。
為什么一首歌通常是3-5分鐘？我們還是先來說說這個(gè)一般時(shí)長是怎么來的。
1、歷史淵源
在黑膠唱片問世之前，人們使用一種10英寸的78轉(zhuǎn)/分唱片記錄音樂，這種唱片單面記錄時(shí)長為3-4分鐘，還有一種12英寸的78轉(zhuǎn)/分唱片，單面時(shí)長4-5分鐘（應(yīng)用較少）。所以，受制于音樂存儲(chǔ)介質(zhì)的局限，為了便于傳播，就形成了將每首流行音樂做到3分多鐘時(shí)長的慣例。
2、收聽習(xí)慣
雖然后來隨著音樂存儲(chǔ)介質(zhì)的更新?lián)Q代，早已經(jīng)具備突破3分多鐘時(shí)長限制的條件，但習(xí)慣已經(jīng)形成，就沒變化太多。另外，正如上面張信哲所言，3-5分鐘是一個(gè)比較合適的聽歌時(shí)長。3分鐘以下，可能都不夠聽的；6分鐘以上，可能就要考驗(yàn)收聽者的耐性了，容易產(chǎn)生審美疲勞。
3、演出習(xí)慣
如果是錄音室唱片，歌曲時(shí)間長點(diǎn)就長點(diǎn)吧，但如果考慮到現(xiàn)場演出，3-5分鐘也是最合適的一首歌演出時(shí)間。
時(shí)間太短，你是騙出場費(fèi)，都不知你唱了個(gè)啥。不信你讓李榮浩唱首《貝貝》，看主辦方給不給錢；時(shí)間太長，你可能唱著費(fèi)勁，要是唱得不好還拖時(shí)長，極可能會(huì)被轟下臺(tái)。
一首歌從主歌-副歌，再來一遍主歌-副歌-收尾，還加點(diǎn)前奏、間奏啥的，大概就是三五分鐘的樣子，基本能把想表達(dá)的內(nèi)容表達(dá)出來而又不顯臃腫拖沓。
為什么歌曲越來越短了？
其實(shí)張信哲說的4-5分鐘，主要還是針對以前的老歌說的，而當(dāng)下的流行歌曲已經(jīng)沒這么長了，3-4分鐘才是主流時(shí)長。我特意數(shù)了一下KUGOU上TOP500榜單上前100首歌，超過4分鐘的歌只有25首，超過5分鐘的歌只有2首，還有不少2分多鐘的。而打開經(jīng)典老歌的歌單，發(fā)現(xiàn)確實(shí)4-5分鐘是最常見的時(shí)長。
可見，如今的流行歌曲相比上世紀(jì)80、90年代的歌曲，已經(jīng)整體縮短了三分之一左右。
這個(gè)縮短還不算什么，畢竟也是一首完整的歌，最致命的近年隨著短視頻的火爆，將每首歌猛砍至10來秒鐘。怎么“砍”呢，前奏不要，主歌不要，尾奏不要，直接上副歌，一秒即高潮那種。反正就是剔出整首歌中最嗨的、最有記憶點(diǎn)的一小段，配合視頻畫面進(jìn)行傳播。
這種方式好不好呢？說不好吧，她確實(shí)帶火了很多歌，而且這種方式已經(jīng)漸漸把持了音樂傳播的主要渠道。要想火，你就不得不選擇這種方式。
說好吧，相信大多數(shù)音樂人還是不太情愿被綁架的。我用心做一首歌，你只切割一小段來聽，那我其他部分都白做了唄？比如張信哲在第一期就說了，他還是覺得音樂要完整地欣賞，而不太能贊同這種碎片化的聽歌方式。
到底這種短視頻與音樂碎片成為視聽主流形式是怎么來的呢？
1、現(xiàn)代生活節(jié)奏快，時(shí)間被碎片化
現(xiàn)代人的生活節(jié)奏非常快，尤其是年輕人，每天從早到黑時(shí)間都安排得滿滿的，很難有一段比較長的時(shí)間可以自由安排。他們的空余時(shí)間通常是碎片化的，如等公交時(shí)、吃飯時(shí)、上廁所時(shí)……所以這些碎片化音樂和視頻，剛好用來填補(bǔ)這些碎片時(shí)間。
2、網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代選擇太多，沖淡了人們的專注
以前聽卡帶、看黑白電視的年代，完全沒得選擇，買一盤卡帶回來反復(fù)聽，電視上播什么節(jié)目就看什么，而且還津津有味。但現(xiàn)在呢，拿著電視遙控按半天你都不知道選哪個(gè)，網(wǎng)上聽歌看視頻更是如此，聽了一秒鐘覺得一般，立馬劃過，因?yàn)槲抑篮竺孢€有無數(shù)的選擇。
就跟猴子下山似的，丟了玉米抱西瓜，丟了西瓜趕兔子。最終呢，刷了幾個(gè)小時(shí)短視頻下來，你發(fā)現(xiàn)腦子里一片空白，沒有一個(gè)碎片讓你真正記住的。你永遠(yuǎn)在想著，可能下一個(gè)更精彩。這仿佛一個(gè)永遠(yuǎn)填不滿的黑洞，說是利用碎片時(shí)間，實(shí)則吞噬大量作息時(shí)間。
所以，這些音樂碎片即使隨著短視頻的傳播而火了，也通常是浮于表面的，你只是被動(dòng)地收聽，被動(dòng)地記住了某些洗腦的旋律片段，還會(huì)不自覺地跟著哼唱傳播，但你不會(huì)用心去分辨這是好音樂還是庸俗的音樂，也不想去了解這首歌叫什么名字、是誰唱的。過了一段時(shí)間后，等這首BGM的熱度一過，她就迅速被淡忘了，就像她從來沒有進(jìn)入過你腦海一樣。從走紅到消失，你可能都沒有聽過她的完整版。
《為歌而贊》上曾有位短視頻創(chuàng)作者說“音樂還肩負(fù)著提升大眾審美的責(zé)任”。
這句話本身很對，也是很多音樂人堅(jiān)守的準(zhǔn)則，但你要說以音樂碎片的方式來提升大眾審美的話，就有點(diǎn)可笑了。要聽明白一首歌，最起碼的就是聽個(gè)全貌對不對？聽一句高潮就懂了這首歌？審美就高了？而且，能作為碎片進(jìn)行傳播的歌曲，永遠(yuǎn)只是一小部分，還有很多更優(yōu)秀的歌曲，這些短視頻創(chuàng)作者是看不上的，因?yàn)殡y抓住歌曲的“嗨點(diǎn)”，缺乏火的潛質(zhì)。
應(yīng)該說，在某種程度上，音樂的碎片化與音樂審美的提升，恰恰是相反的方向。當(dāng)音樂被碎片化，她就幾乎喪失了自身的藝術(shù)價(jià)值，淪為娛樂短視頻的附庸與點(diǎn)綴。
就像張信哲說的，他之前從來沒想過某首歌曲是為適合什么場景而生的，比如給哪位美食博主做背景音樂。這沒錯(cuò)啊，如果每一首歌都是為了適合短視頻傳播而做，事先就被框住手腳，那這首歌又能有多少藝術(shù)性呢？你就甘心為視頻創(chuàng)作者打工唄，還算什么音樂人？
如果音樂創(chuàng)作者都來迎合這種音樂碎片的傳播規(guī)則，那以后3-5分鐘時(shí)長的歌曲都會(huì)漸漸被拋棄，直接寫碎片不就好了？一兩句歌詞，10來秒的旋律，簡單粗暴，只要足夠抓耳，火起來的機(jī)率蠻大的。
既然李榮浩都寫出了4秒的《貝貝》，那以后的流行歌曲，會(huì)不會(huì)越來越短，短到全變成一塊塊碎片呢？我有點(diǎn)擔(dān)心。
