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神奇動物在哪里_“動物”主題藝術(shù)展

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2021-09-03 20:56:18    作者:企資小編:凱威    瀏覽次數(shù):52
導(dǎo)讀

前 言人類從小就會在現(xiàn)實(shí)或視頻中接觸到各種各樣的動物,小到螞蟻、蝴蝶、蜻蜓,大到老虎、獅子、大象。它們是人類靈感創(chuàng)作的來源之一,從文學(xué)、音樂到繪畫,它們的身影無處不見。地球是人類和動物共存的星球,從小


前 言

人類從小就會在現(xiàn)實(shí)或視頻中接觸到各種各樣的動物,小到螞蟻、蝴蝶、蜻蜓,大到老虎、獅子、大象。它們是人類靈感創(chuàng)作的來源之一,從文學(xué)、音樂到繪畫,它們的身影無處不見。地球是人類和動物共存的星球,從小動物們的身上,我們可以學(xué)到很多,也能獲得心靈的治愈。

此展覽分為三大模塊:水——水中暢游、陸——奇珍異獸、空——展翅翱翔,展出二十八件繪畫作品。本次展覽的每一幅畫,都是前人在用心觀察動物后畫出來的。希望大家在看過這些作品后,會愛上這些動物,與它們和睦共處。


01


水——水中暢游

Swim in the water

古人沒有照相機(jī)、動物百科全書,但是他們又想讓更多的人知道水里形態(tài)各異的動物長什么樣,怎么辦?他們決定自己畫。他們用毛筆將看過的水生動物影像記錄下來。有些畫的十分逼真,也有些被夸張、變形,趣味十足。下面就跟隨著畫家的腳步,看看他們是如何畫水族的吧。

海錯圖第四冊(四十四開)

紙本設(shè)色 30.4cmx68cm

臺北故宮博物院


《海錯圖》作為故宮所藏的一套“奇書”,本質(zhì)上其實(shí)是一本古代的海洋生物圖鑒。它的作者叫聶璜,出生在明末的杭州,是一位畫家兼生物愛好者。他苦于自古以來都沒有海洋生物的相關(guān)圖譜流傳,決定自己畫一本??滴跄觊g,他游歷了河北、天津、浙江、福建多地,考察沿海的生物。每看到一種,就把它畫下來,并翻閱群書進(jìn)行考證。還會詢問當(dāng)?shù)貪O民,來驗(yàn)證古書中記載的真?zhèn)巍?/span>


鱟魚(局部)

響螺化蟹(局部)


經(jīng)過幾十年積累,聶璜最終在康熙三十七年(1698年)完成了《海錯圖》。這也是他唯一傳世的作品。此書是如何進(jìn)入紫禁城的呢?全書并沒有進(jìn)獻(xiàn)給皇上的言語,可見聶璜沒有打算把書上貢。之后,聶璜就從歷史中消失了,此書也沒了下落。直到雍正四年(1726年)這部書才重現(xiàn)江湖:這一年的皇宮檔案記載,太監(jiān)蘇培盛把海錯圖帶入了宮中。


竹節(jié)蟹、鏡蟹、甌郡溪蟹(局部)

廣東石膏蟹、合浦斑蟹(局部)


之后,乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等皇帝都很喜愛這部圖譜。到了民國,由于日本侵華,故宮文物南遷,輾轉(zhuǎn)中,全套四冊書分了家?,F(xiàn)在前三冊《海錯圖》留在了北京故宮,第四冊則藏于臺北故宮博物院。


(局部)

變種蝦(局部)


海錯的“錯”,是種類繁多錯雜的意思,漢代以前,人們就用“海錯”來指代各種海洋生物?!逗ee圖》描繪了300多種生物,其中的動物幾乎涵蓋無脊椎動物和脊椎動物的大部分主要類群,還記載了不少海濱植物。聶璜的嚴(yán)謹(jǐn)精神,使這本書頗具現(xiàn)代博物學(xué)風(fēng)格。而且每種生物所配的文字,既有觀察記錄,又有文獻(xiàn)考證,并配趣味“小贊”一首,讀來令人興致盎然。


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宋代 劉寀 落花游魚圖卷

絹本設(shè)色 26.4cmx255.3cm

圣路易斯藝術(shù)博物館


圖卷以俯視的角度描繪了動態(tài)輕盈的水底游魚,看似雜亂無章,實(shí)則各方有序,深具匠心。雖然對水不著一筆,但通過游魚的自由穿梭,我們?nèi)匀桓械剿娜峄鍥觥?/span>


畫家以魚深藻淺的方式分出層次,雖為明代畫風(fēng),但甚得傳說中劉窠“風(fēng)萍水荇,鱗尾性情,無不生動”之精神。



畫面開始先畫盛開的杏花,伸向水面,向后展開。落花引來群魚爭食,或聚或散,或潛游,或上浮,或回泳,翻藻戲蒲,以示水中的暢泳自然之態(tài)。其畫法全用渲染,間或用沒骨法,不見鉤勒,活潑生動。這種表現(xiàn)方法和詩情畫意,獨(dú)創(chuàng)一格,多為后人所仿效。


清代 朱耷 魚

紙本墨筆 90cmx50cm


朱耷筆下的魚與眾不同,它們總是以白眼示人,這與他特殊人生經(jīng)歷有關(guān),是他將其情感寄托于畫面的表現(xiàn)。


朱耷是明室后裔,出身貴族,明亡清興,他內(nèi)心是不平衡的,所以他對社會不滿,并在他的繪畫當(dāng)中表達(dá)了這種情緒,主要反映在所畫動物的眼睛上,所以他畫的鹿、魚、鳥,大都是翻白眼的。


清代 佚名 魚藻成扇

絹本設(shè)色 19cmx18.9cm

臺北故宮博物院


清代 佚名 魚藻成扇

絹本設(shè)色 19cmx19.2cm

臺北故宮博物院


這兩柄圓形團(tuán)扇,分別畫了一黑、一紅兩條金魚(品種為龍睛蝶尾),形象異常逼真。



畫家利用水草與彩筆暈染,重現(xiàn)金魚在水中優(yōu)游的場景;搭配團(tuán)扇形的外框,令人聯(lián)想到放大鏡的效果。畫家將金魚的動感,收納到靜態(tài)的扇面中,無論是欣賞或?qū)嵱茫挤浅7奖恪?/span>



扇上沒有畫家的簽名,但是扇柄系著的黃色簽紙,有寫著是由馬駿和徐國祥進(jìn)獻(xiàn)。二人生平不詳,據(jù)查為同治、光緒年間如意館的畫師,藝術(shù)風(fēng)格也反映了清代宮廷審美傳統(tǒng)的延續(xù)。


有些小伙伴在看到這兩件作品時是不是感到有些眼熟?對扇子感興趣的朋友可以看這里→Artlib線上展覽 | 筆下生風(fēng)——中國古代扇面畫及成扇作品展


清代 華嵒 寫生冊(二)蛙戰(zhàn)


這幅畫描寫水塘一角,兩只較大的青蛙張口瞠目,做勢要準(zhǔn)備對決。黃色青蛙的腹部下面,還伏臥著一只幼蛙,彷彿受到母親的庇護(hù)。另一只同色的幼蛙,正向母蛙靠近,似乎想加入這場戰(zhàn)爭。而綠色青蛙的身邊,也有一只小蛙在鼓譟助威。雖然看似靜態(tài)的畫面,卻瀰漫著無比喧鬧、緊張的氣氛。


畫中青蛙的體型和顏色,很象是樹蛙。但是腳趾吸盤已經(jīng)被擬人化,變成尖爪狀,前趾還演變成五爪,更強(qiáng)化了“蛙戰(zhàn)”的畫意。


近現(xiàn)代 胡克敏 禾蟹圖


這幅畫利用毛筆張合的特性,以及下筆時濃、淡、干、溼等不同層次的墨色變化,成功地描繪出螃蟹生動的姿態(tài)。蟹螯部份的淡褐色,顯現(xiàn)了大閘蟹,也就是毛蟹的特征。最上方那一只,腹部寫了一個“王”字,象是在發(fā)號施令,也暗藏了畫家的幽默和巧思;地面的稻稈和稻穗交互錯落著,點(diǎn)出此刻正是秋深稻熟的季節(jié)。


胡克敏(1909-1991)是江蘇武進(jìn)(今常州市武進(jìn)區(qū))人,號鐵骨翁、漾碧軒主,1949年以后渡海到中國臺灣定居。


02


陸——奇珍異獸

Exotic animal

古代的交通,不如今天方便,生活在遙遠(yuǎn)地方的動物,平時很難見到,除了被當(dāng)成珍貴生物,也經(jīng)常跟傳說中的神奇動物聯(lián)想在一起。比如大家都認(rèn)識的長頸鹿,六百多年前就被誤認(rèn)是吉祥神獸——麒麟,日本與韓國的長頸鹿,一直到今天都還被稱作麒麟。古代畫家在畫這些稀有動物時,并不一定真的親眼看到過,通常都添加了自己的想像力,因此與真正的動物差別很大。


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明代 佚名 山海百靈圖卷

絹本設(shè)色 34.5cmx744cm

賽克勒美術(shù)館


此《山海百靈圖》卷(簽題:唐胡瓌《蕃獸圖》真跡神品上上,卷前題:山海百靈)。畫卷描繪諸多怪奇神獸,這些動物形象靈感應(yīng)該來自《山海經(jīng)》,此大致繪于明代(待考)。


明代 佚名 麒麟圖沈度頌軸

絹本設(shè)色 90.4cmx45cm

臺北故宮博物院


永樂十二年,鄭和將一只麒麟帶回京師(南京),朱棣和大臣們非常興奮的迎接祥瑞之獸。


明代 佚名 內(nèi)府騶虞圖

絹本設(shè)色 51.9cmx125cm

臺北故宮博物院


永樂二年(1404)秋天,相傳周王朱橚境內(nèi)的神后山有騶虞出沒。于是朱橚便率領(lǐng)手下前往追捕,捕獲珍獸以后,呈獻(xiàn)給明成祖。這幅畫就是描繪神后山里的騶虞。騶虞是一種罕見的白虎,據(jù)說牠能夠預(yù)知吉兇禍福。騶虞現(xiàn)身,是一件祥瑞的吉事,可以象征在位者具備仁信的美德。


清代 劉九德 狻猊軸

絹本設(shè)色 176.8cmx238.5cm

臺北故宮博物院


狻猊其實(shí)就是古代的獅子。這張大畫里,一頭獅子正行走在水流很急的溪邊,壯碩的體型幾乎占滿了整個畫面,展現(xiàn)出雄壯威武的氣勢。畫獅子的線條非常工細(xì),鬃毛幾乎是一絲一絲地勾畫,相較之下,背景就顯得豪放許多,充滿對比的效果。不過古代人畢竟很少看到獅子,所以添加了很多想象力,變成這種既古怪又幽默的模樣。


劉九德(約活動于17世紀(jì)末),順天(今北平)人。擅長畫人物,尤其精于描繪仕女和肖像。


明代 丁云鵬 掃象圖 1610年

紙本設(shè)色 136cmx51cm

臺北故宮博物院


“掃象”主題淵源流長,歷代畫家常有描繪。最早可追溯到南北朝時期的張僧繇。早期畫中只有人物,沒有背景,先賢和侍從用掃帚以水拭掃白象。在佛教意象中,白象是普賢菩薩的坐騎。以“掃象”為主題的作品在晚明頗為流行,與丁云鵬同時代的畫家吳彬、崔子忠等,也有此類畫作。此時,“掃象”也作“洗象”,“象”為“像”的同義,因此有掃走虛幻外表之意。



畫作在窄長的豎形構(gòu)圖中,巧妙地安排了一群僧侶侍從洗象的場景。通過人物動作與神情的精心描繪,以及色彩的分隔與呼應(yīng),將洗象及旁觀人物連綴在一起。人物雖然密集,但井然有序。畫中山石、樹木等配景,淺淡青綠設(shè)色遠(yuǎn)追錢選,勾寫形態(tài)取法文征明,造型古拙文雅。整個畫面疏朗、明潔,透出高古靜穆的氣息。


清代 華嵒 天山積雪圖

紙本設(shè)色 159.1cm x 52.8cm

北京故宮博物院


圖中描繪晦暗陰霾的天空下,云幕低垂,仿佛又在醞釀著新的一場暴風(fēng)雪。雪峰陡峭重疊,閃著潔白晶瑩的寒光。此圖最突出的特點(diǎn)是構(gòu)圖簡潔大膽,設(shè)色對比強(qiáng)烈。它不僅展現(xiàn)了古代傳統(tǒng)文人畫很少涉及的天山雪域的自然風(fēng)光,將山水、人物及走獸等題材有機(jī)地結(jié)合在一起,具有很強(qiáng)的可讀性,而且更以凝練秀勁的筆墨營造出一種孤寂悲涼的意境,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力。


清代 朱耷 松樹雙鹿圖

紙本墨筆 182cmx91.4cm

中國國家博物館


描繪了一角山崖,崖邊上一株古松遒然挺立,崖下一公一母兩只梅花鹿親密的相偎在一起。遠(yuǎn)處背景中的山崖和蒼松畫面疏淡,筆墨勁簡;山崖上草石與古松以濃墨畫出 。


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唐代 韓滉 五牛圖卷

紙本設(shè)色 20.8cmx139.8cm

北京故宮博物院


此作為寥寥的幾件唐代紙絹繪畫真跡之一,因此不論其藝術(shù)成就還是歷史價值都備受世人關(guān)注。



《五牛圖》卷是目前所見最早作于紙上的繪畫,紙質(zhì)為麻料,具有唐代紙張的特點(diǎn)。圖畫五牛,形象不一,姿態(tài)各異,或行或立,或俯首,或昂頭,動態(tài)十足。



其中一牛完全畫成正面,視角獨(dú)特,顯示出作者高超的造型能力。



作者以簡潔的線條勾勒出牛的骨骼轉(zhuǎn)折,筋肉纏裹,筆法老練流暢,線條富有力度和精確的藝術(shù)表現(xiàn)力。牛頭部與口鼻處的根根細(xì)毛,更是筆筆入微。每頭牛皆目光炯炯,作者通過對眼神的著力刻畫,將牛既溫順又倔強(qiáng)的性格表現(xiàn)得極為傳神。作品完全以牛為表現(xiàn)對象,無背景襯托,造型準(zhǔn)確生動,設(shè)色清淡古樸,濃淡渲染有別,畫面層次豐富,達(dá)到了形神兼?zhèn)渲辰?。以牛入畫是中國古代繪畫的傳統(tǒng)題材之一,體現(xiàn)了農(nóng)業(yè)古國以農(nóng)為本的主導(dǎo)思想。韓滉任職宰相期間,注重農(nóng)業(yè)發(fā)展,此圖可能含有鼓勵農(nóng)耕的意義。



《五牛圖》是其作品的傳世孤本,也是為數(shù)寥寥的幾件唐代紙絹繪畫真跡之一,因此不論其藝術(shù)成就還是歷史價值都備受世人關(guān)注。


清代 朱耷《安晚》冊頁(二十二開)之貓

紙本水墨 31.8cmx27.9cm

日本泉屋博古館


《安晚》冊頁第九開是一只貓。八大山人畫的貓基本上都是腦袋大,身子小,弓著背,趴在地上,似乎也在打盹。畫上題詩:“林公不二門,出入王與許。如公法華疏,象喻者籠虎?!痹姷木唧w含義難以琢磨,但其中肯定有不少玄奧的禪宗思想。貓同樣是一個流行的題材,常常是貓與蝴蝶被畫在一起,“貓蝶”即“耄耋”,含有祝壽的吉祥之意。八大山人畫的貓并非這種含義。他筆下的虎與貓有時很相似。他在1699年端午節(jié)畫的一件《艾虎圖》中,虎的形象就像極了一只貓,真是所謂“照貓畫虎”。正如題詩中提到的“籠虎”,《安晚冊》中的貓其實(shí)也具有虎的特點(diǎn),形象之間隱約透出模糊的轉(zhuǎn)化之意。這種物象之間的轉(zhuǎn)變,其實(shí)與禪宗的教義之間存在某種關(guān)系,不執(zhí)著于一個特定的物象,正是禪宗的境界。

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金代 趙霖;趙秉文 昭陵六駿圖卷

絹本設(shè)色 27.4cmx444.9cm

北京故宮博物院


畫中的這六匹馬是唐太宗的愛馬:特勒驃、青騅、什伐赤、颯露紫、拳毛騧、白蹄烏。

太宗非常喜愛自己的馬兒,于是為自己建昭陵時,用青石雕刻了六匹愛馬的形象,并親自為他們作“贊”。


什伐赤


特勒驃:應(yīng)策騰空,承聲半漢;天險摧敵,乘危濟(jì)難。

青騅:足輕電影,神發(fā)天機(jī),策茲飛練,定我戎衣。

什伐赤:瀍澗未靜,斧鉞申威,朱汗騁足,青旌凱歸。

颯露紫:紫燕超躍,骨騰神駿,氣詟三川,威凌八陣。

拳毛騧:月精按轡,天駟橫行。孤矢載戢,氛埃廓清。

白蹄烏:倚天長劍,追風(fēng)駿足;聳轡平隴,回鞍定蜀。


颯露紫


此圖依據(jù)唐太宗昭陵六駿石刻而繪,全卷分六段,每段畫一馬,旁有題贊。駿馬的形態(tài)既忠于原作,又注意發(fā)揮繪畫之長,通過遒勁的筆法和精微的設(shè)色,將馬匹的毛色表現(xiàn)得更加真實(shí)自然,戰(zhàn)騎馳騁疆場的雄姿也刻畫得十分生動。無論是奔馳、騰躍,還是徐行、佇立,都能曲盡其態(tài)。


清代 郎世寧 交阯果然軸 1761年

絹本設(shè)色 109.8cmx84.7cm

臺北故宮博物院


此作成畫于乾隆二十六年(1761年),這幅畫繪制的可能是產(chǎn)于馬達(dá)加斯加島附近的環(huán)尾狐猴。但是畫上乾隆卻指稱其為來自交趾(現(xiàn)在越南)的果然獸。原產(chǎn)于印度洋的環(huán)尾狐猴是否有可能經(jīng)由越南的進(jìn)貢來到清廷呢?有待考察。

朗世寧(公元一六八八-一七六六年),意大利人,耶穌會教士,以繪畫供奉內(nèi)廷。歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。畫法參酌中西。


近現(xiàn)代 溥儒 山澗白猿

絹本設(shè)色 16.5x38cm


一些小伙伴經(jīng)常分不清猿與猴。猿和猴子在生物進(jìn)化的過程中隸屬于不同的分支。辨別兩者最基本的方式就是看它們是否有尾巴。大多數(shù)猴子有尾巴,而猿是沒有尾巴的。此作俊美的畫面并顯富麗吉祥,清逸閑雅之意境令人神往。


大熊貓為中國國寶,也被譽(yù)為生物界的活化石,黑白相間的毛色和憨態(tài)可掬的外表使其深受人們喜愛,在全世界亦有大量粉絲。


當(dāng)代 韓美林 熊貓抱竹

紙本設(shè)色 35cm×37.5cm

近現(xiàn)代 吳作人 熊貓

紙本墨筆


大熊貓,也稱作大貓熊,一般稱為“熊貓”或“貓熊”,屬于食肉目熊科的一種哺乳動物,體色為黑白兩色。熊貓是中國特有物種,現(xiàn)存的主要棲息地是中國中西部四川盆地周邊的山區(qū)和陜西南部的秦嶺地區(qū)。由于生育率低,大熊貓?jiān)谥袊鵀l危動物紅皮書等級中評為瀕危物種。



03


空——展翅翱翔

Fly in the sky

“鷹擊長空,魚翔淺底,萬類霜天競自由?!比藗儚暮茉缫郧熬土w慕鳥兒在空中自由自在地飛翔,在不斷的嘗試下,發(fā)明了飛行器。鳥兒不僅能自由飛翔,有一些還擁有美妙的叫聲,在幽靜的清晨或傍晚,聽蟲鳴鳥叫的聲音,這樣的生活真是好不愜意。


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宋代 趙佶 寫生珍禽圖卷

紙本墨筆 20.5cmx521.5cm

私人收藏


《寫生珍禽圖》卷是宋徽宗存世作品中尺幅最大的。此圖用筆樸質(zhì)簡逸,對景寫生,無論禽鳥、花草均形神兼?zhèn)洹H砉卜质?,每段各自?dú)立,分別畫有領(lǐng)雀嘴鵯、畫眉、灰喜鵲、戴勝、珠頸斑鳩、太平鳥、白頭鵯、鳳頭百靈等珍禽。除最末兩段外均以折枝樣式的花卉或樹枝作為配景。


流傳近千年的徽宗《寫生珍禽圖》卷,傳承有緒,斑斑可考。上有清代乾隆皇帝(1711—1799年)題寫的圖名和御用璽,計21方,收藏印7方;此外,還有明代著名收藏家安儀周,清代著名收藏家梁清標(biāo)的收藏印19方。當(dāng)代最具權(quán)威的中國古代書畫鑒定家張珩、謝稚柳、徐邦達(dá)等均有論著考證。


宋代 林椿 果熟來禽圖

絹本設(shè)色 26.5cm x 27cm
北京故宮博物院


此圖繪林檎果一枝,枝上碩果累累,一只小鳥輕靈飛來?xiàng)谥ι稀?/span>



小鳥姿態(tài)生動,活潑可愛。它挺著毛茸茸的胸脯,頭仰向上空,象是呼喚它的同伴快來與它分享。尾部上翹的羽毛,彎曲的雙腳,活潑歡快的動作,仿佛使整個樹枝顫動了起來。果葉的姿態(tài)刻畫細(xì)致,臉蟲咬的痕跡都看得一清二楚。畫面雖簡單,卻生氣盎然,清新欲出。


近現(xiàn)代 江寒汀 寒冬鳥圖 1930年

紙本設(shè)色 99cm×29.6cm


寒冷的冬天,一場降雪后,樹枝上壓滿了白雪,一只色彩鮮艷的鳥飛到枝頭,掉頭而望。

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宋代 趙佶 瑞鶴圖 1112年

絹本設(shè)色 51cmx138.2cm

遼寧省博物館


此圖畫莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門,門上方彩云繚繞,18只形態(tài)各異的丹頂鶴翱翔盤旋在上空,另兩只站立在殿脊的鴟吻之上,空中仿佛回蕩著仙鶴齊鳴的聲音。


近現(xiàn)代 林風(fēng)眠 白鷺

紙本設(shè)色 67cmx67cm


林風(fēng)眠的“白鷺”,筆觸有別于傳統(tǒng)水墨畫,活潑、流暢而有力度,構(gòu)圖充滿動感,又體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的審美情趣和如詩般的意境。畫白鷺可以看出一代畫家林風(fēng)眠畫風(fēng)的變化,林風(fēng)眠很欣賞齊白石的見解:“介于似與不似之間……”也就是要從“形似”拓展為“神似”。早期(上世紀(jì)40年代)林風(fēng)眠的鷺鷥圖是比較寫實(shí)的:喙中有鼻孔,頸部描黑紋,爪上嵌鱗斑,鳥身染淡墨……到了1950年代,我們看到鳥身仍保留淡墨全涂,其他部分都已簡化了。


清代 朱耷 古木雙鷹圖

紙本墨筆 168cmx80cm

中國國家博物館


畫面主體的雙鷹憩息于盤石之上,一瑟索凝佇,一神情如鑄,外形與神情均十分到位,筆墨造型上幾乎無懈可擊。畫面背景古木寒槎,虬干疏枝,樹身用勁筆復(fù)筆,益見滄桑枯寂之感。下方盤石內(nèi)方外圓,危如累卵,益增險仄之勢。畫家借助古木、怪石這些元代大師們常繪的主題,輔以靜默凝重的禽鳥,暗示出生命的枯涸風(fēng)蝕,苛刻寂寥,筆墨極簡而意境豐滿,元?dú)獬湟?,體現(xiàn)了凝重、冷峻、朗潤、含蓄、靜謐的藝術(shù)特征。


近現(xiàn)代 黃永玉 貓頭鷹 1986年

紙本設(shè)色 52cmx68cm


黃永玉畫的貓頭鷹俏皮可愛,憨態(tài)可掬,看上一眼,便會喜歡。他畫的貓頭鷹有一個共同的特點(diǎn)——睜一只眼閉一只眼,這是黃永玉根據(jù)貓頭鷹的習(xí)性而畫。貓頭鷹晚間捕食、活動,白天休息,但為了保持警惕,就常常睜一只眼閉一只眼。


結(jié) 語


萬物皆有靈,不可妄欺生。雖然現(xiàn)在有很多動物保護(hù)機(jī)構(gòu)及動物保護(hù)志愿者,但是時常能看到虐待動物的新聞沖上熱搜,在此,我想說“可以不愛,但請不要傷害?!泵總€生命都是可貴的,都值得被善待。希望在欣賞畫作之余,本次展覽能在大朋友和小朋友心中種下一顆愛護(hù)動物與自然的種子。


[ 文/編 《弘雅書房》

編輯部:樂詩 ]

 
(文/企資小編:凱威)
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