張建珍
近年來,作為一種能為大眾解壓的節(jié)目形態(tài),喜劇類綜藝熱度居高不下,各大平臺(tái)紛紛布局這一內(nèi)容賽道,但也產(chǎn)生了同質(zhì)化競爭的問題。大部分的喜劇綜藝都以演播室的競演模式為主,但近期騰訊視頻推出的喜劇廠牌真人秀《德云斗笑社》第二季通過融入跨類型的元素創(chuàng)新了喜劇綜藝的內(nèi)容形態(tài),在吸引觀眾同時(shí)也起到引領(lǐng)傳統(tǒng)文化煥新的作用。
跨類型創(chuàng)新,探索喜劇綜藝新表達(dá)
《德云斗笑社》第二季延續(xù)了第一季前半段真人秀挑戰(zhàn)后半段相聲競演的架構(gòu),并通過上下集的方式播出,這種結(jié)構(gòu)方式容易讓人擔(dān)心上下集之間缺乏勾連,成為一盤散沙。但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過規(guī)則和主題上的創(chuàng)新將德云男孩們的真人秀表現(xiàn)與相聲競演巧妙地結(jié)合在了一起,讓兩種不同的形態(tài)達(dá)到了前后連貫、一氣呵成的效果。
規(guī)則上,節(jié)目通過環(huán)環(huán)相扣且強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)精神的賽制激發(fā)出隊(duì)員們的投入感與緊張感。在真人秀游戲挑戰(zhàn)中脫穎而出的兩支隊(duì)伍的隊(duì)長,才有資格挑選各自隊(duì)伍的3名隊(duì)員,組隊(duì)成功后完成團(tuán)戰(zhàn)競演任務(wù)。而剩余相聲演員則進(jìn)入“冷板凳”環(huán)節(jié),且不得參與每期相聲競演。而在團(tuán)戰(zhàn)競演中,真人秀挑戰(zhàn)中隊(duì)員們獲得的“提成券”直接與個(gè)人成績掛鉤,個(gè)人成績又影響團(tuán)隊(duì)命運(yùn),兩支隊(duì)伍在每期節(jié)目末尾清算隊(duì)伍總成績,勝出者可保全團(tuán)隊(duì),失敗方需淘汰末位隊(duì)員,而連輸兩場(chǎng)的團(tuán)隊(duì)將面臨整隊(duì)淘汰?!袄浒宓省?、個(gè)人成績、團(tuán)隊(duì)總成績這些概念既映照著現(xiàn)實(shí)中的職場(chǎng),也成了刺激隊(duì)員們?cè)诠?jié)目的游戲任務(wù)和相聲競演中努力表現(xiàn)的驅(qū)動(dòng)力。
主題上,節(jié)目為真人秀挑戰(zhàn)部分所設(shè)置的情境任務(wù)也與相聲競演所設(shè)置的命題形成了有趣的呼應(yīng)關(guān)系。首期節(jié)目中,14位隊(duì)員體驗(yàn)做餅、賣餅,由于餅的數(shù)量直接關(guān)系到誰更有資格成為隊(duì)長,隊(duì)員們各顯神通,上演了一出爭餅大戲,整個(gè)過程成為了對(duì)現(xiàn)代生活“內(nèi)卷”現(xiàn)象的生動(dòng)寫照,而“內(nèi)卷”正是當(dāng)期相聲競演的主題。第二期節(jié)目,隊(duì)員們又去到“德云水都”實(shí)習(xí),需要使出渾身解數(shù)提升自己的“星級(jí)”,節(jié)目從隊(duì)員們獲得的“星級(jí)”引出相聲演員的“名頭”,讓相聲競演的主題與真人秀內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了自然的銜接。
隨著綜藝節(jié)目的進(jìn)化,跨類型融合已成為了常用的創(chuàng)新方式,但也對(duì)創(chuàng)作提出了更高的要求,處理不當(dāng)便可能變成“四不像”的作品。而《德云斗笑社》第二季實(shí)現(xiàn)了真人秀挑戰(zhàn)與相聲競演跨類型的巧妙結(jié)合,通過真人秀挑戰(zhàn)解鎖相聲演員們“幕后”的狀態(tài),也讓他們?cè)谏詈吐殬I(yè)體驗(yàn)中汲取靈感,再引出節(jié)目后半部分的“前臺(tái)”競演,兩者借助賽制、主題勾連在一起,為喜劇綜藝帶來了創(chuàng)新的形態(tài)與表達(dá)。
創(chuàng)新表達(dá),為傳統(tǒng)相聲文化賦新能
作為一門深受群眾歡迎的傳統(tǒng)曲藝表演藝術(shù),相聲是歷史文化的積累和沉淀,擁有自己的魅力。但隨著時(shí)代的發(fā)展,傳統(tǒng)相聲藝術(shù)如何與時(shí)俱進(jìn)?成為文化界一直關(guān)心的議題。作為一檔由相聲頭部廠牌德云社聯(lián)合騰訊視頻推出的節(jié)目,《德云斗笑社》第二季肩負(fù)著推動(dòng)相聲文化創(chuàng)新與進(jìn)一步“破圈”傳播的使命。而從節(jié)目呈現(xiàn)的效果和取得的影響力來看,可以說是不負(fù)使命。
每期隊(duì)員們精心準(zhǔn)備的相聲作品是節(jié)目的重頭戲,值得贊賞的是,這些作品在保留了相聲傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了不少形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新,從而讓相聲這門傳統(tǒng)藝術(shù)真正活在當(dāng)下,彰顯出時(shí)代風(fēng)采。
一方面,節(jié)目中的相聲作品內(nèi)容結(jié)合了當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)象,流行文化,呈現(xiàn)出貼近生活,針砭時(shí)弊的特征,容易引發(fā)大眾的情感共鳴和思考。例如第一期圍繞“內(nèi)卷”主題,張鶴倫、周九良的作品《家里家外的內(nèi)卷》從哄孩子睡覺、輔導(dǎo)作業(yè)、報(bào)興趣班等生活細(xì)節(jié)入手,諷喻了當(dāng)代家庭教育的問題。張九南、曹鶴陽的作品《復(fù)雜寵物世界》從寵物狗與流浪狗的視角出發(fā),把內(nèi)卷話題從人類世界延展到動(dòng)物世界,揭示了無處不在的內(nèi)卷。一個(gè)個(gè)飽含社會(huì)洞察力的作品,帶給觀眾富含深意和回味的笑。
另一方面,演員們?cè)诒硌菪问缴弦泊竽憚?chuàng)新,為傳統(tǒng)相聲探索貼近年輕觀眾的新思路。例如欒云平、張鶴倫的作品《廣告的名頭》被郭德綱贊為新瓶裝舊酒,內(nèi)容雖然沒有脫離傳統(tǒng)相聲的根,但欒云平一改往日風(fēng)格,舞臺(tái)上模仿青蛇,創(chuàng)新的表達(dá)成為這個(gè)作品贏得掌聲的關(guān)鍵。孟鶴堂、岳云鵬的作品《一段悲傷的相聲》則打破了常規(guī)的表演范疇,在舞臺(tái)上念起了“遺書”,通過一場(chǎng)葬禮預(yù)演來展現(xiàn)人對(duì)于“名頭”的執(zhí)著,看似荒誕,卻發(fā)人深省。
相聲文化曾被認(rèn)為是屬于小劇場(chǎng)的傳統(tǒng)藝術(shù),但《德云斗笑社》借助真人秀綜藝的形式和平臺(tái)的傳播影響力,讓相聲文化跳脫了小劇場(chǎng)的局限,進(jìn)入了更廣闊的表達(dá)空間,也贏得了更廣的受眾尤其是年輕一代的歡迎。節(jié)目呼應(yīng)時(shí)代,通過各種有現(xiàn)實(shí)意義的作品,傳遞出正向的價(jià)值觀,又通過汲取各種流行文化的元素,創(chuàng)新表演方式,讓觀眾更易于接受。在笑聲中疏解內(nèi)心,在無形中接受正向信息的傳遞。
在《德云斗笑社》之后,各類喜劇團(tuán)體紛紛效仿,推出“團(tuán)綜”節(jié)目,其示范效應(yīng)可見一斑。可以說,《德云斗笑社》是傳統(tǒng)表演藝術(shù)與綜藝形式碰撞融合之后的煥新,為傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展提供了一個(gè)生動(dòng)的案例,其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)與推廣。
來源: 文匯報(bào)