首先，我們來(lái)談?wù)勎谋镜臄⑹潞凸?jié)奏，這也是本片最值得探討的地方。這部電影的敘事結(jié)構(gòu)有一定的設(shè)計(jì)。在本片的敘事文本中，用兩條線(xiàn)平行講述故事，最終匯聚成一條線(xiàn)。洪一洲的防線(xiàn)和山洞外的防線(xiàn)決定是否炸毀這座山。這涉及到兩條線(xiàn)的平衡。但實(shí)際上，這兩句臺(tái)詞是分開(kāi)帶出來(lái)的，都有自己在片中的角色。洪藝洲的線(xiàn)條在狹小的空間里，更適合用近景來(lái)表現(xiàn)一個(gè)小家庭的情感沖突。在影片中，這句臺(tái)詞聚焦父子關(guān)系，如何化解，如何用這種情感更上一層樓。

而刻畫(huà)兩人關(guān)系的方式是通過(guò)類(lèi)似懸念的方式，從一開(kāi)始洪藝洲落水的倒敘到給觀眾留下疑問(wèn)，再到后來(lái)因?yàn)楦赣H讓觀眾知道，最終化解兩人之間的矛盾。中間的變化弧線(xiàn)非常感人，也成功實(shí)現(xiàn)了催淚瓦斯的作用。更巧妙的是，在拍攝手法上，兩人的感情在洞穴中爆發(fā)，大部分情感對(duì)手戲也是由兩場(chǎng)戲促成的，讓觀眾容易感同身受，更能抒發(fā)情感。而另外一條線(xiàn)，也就是戶(hù)外線(xiàn)，我們可以發(fā)現(xiàn)它更多的是全景式和視覺(jué)化的表達(dá)，所以我們可以發(fā)現(xiàn)，戶(hù)外線(xiàn)更側(cè)重于展現(xiàn)我們國(guó)家的整體救援，高鐵工人，行政部門(mén)的應(yīng)對(duì)能力，它起到了更多的宣傳作用。

除了宣傳，戶(hù)外線(xiàn)路也實(shí)現(xiàn)了一條完整的變化弧線(xiàn)，那就是管理層一開(kāi)始不愿意炸山，后來(lái)淚流滿(mǎn)面地決定勸說(shuō)工人改，而這種改變最終也以喊話(huà)的形式表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)了一種民族情懷，也是另一種淚點(diǎn)。因此，從敘事的角度來(lái)看，這部電影肯定是成功的。但是敘事結(jié)構(gòu)是一方面，要想達(dá)到好的節(jié)奏，剪輯也要到位，雖然兩行很完整，但是剪輯不太均衡，這是這部電影的問(wèn)題之一。這部電影的節(jié)奏是緊-松-緊的，大多數(shù)災(zāi)難片實(shí)際上都會(huì)做鋪墊，渲染大場(chǎng)面。

例如，在電影《深海浩劫》中，大量的暗示被用來(lái)表明可能的災(zāi)難。讓觀眾的心慢慢緊張起來(lái)，最終災(zāi)難降臨，到達(dá)最精彩的部分。另一方面，這部電影從一開(kāi)始就展現(xiàn)了一個(gè)非常緊張的部分，大約5分鐘的小山體滑坡，然后是縣城的坍塌，然后開(kāi)始了對(duì)巖溶洞穴的探索。前半部分分成兩條相互交叉的線(xiàn)，但場(chǎng)景的改造其實(shí)是打消觀眾情緒的問(wèn)題。所以在觀眾前面已經(jīng)拿起節(jié)奏的情況下，后面沒(méi)有實(shí)現(xiàn)這種節(jié)奏的延續(xù)，還是實(shí)現(xiàn)了緩沖。后來(lái)節(jié)奏感松散了，會(huì)讓觀眾有些厭煩。雖然最后手無(wú)寸鐵的攀巖非常燃情催淚，父子關(guān)系的渲染也確實(shí)到位，但并不能彌補(bǔ)電影中段觀眾節(jié)奏感的空白。