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向光_向暖_向正義_《再見那一天》以別樣視角詮釋

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2021-10-09 06:09:39    作者:百里錕    瀏覽次數(shù):40
導(dǎo)讀

傳媒內(nèi)參導(dǎo)讀:愛奇藝迷霧劇場先導(dǎo)片《再見那一天》上線,自帶高分氣質(zhì),播出僅一天便收獲諸多口碑好評(píng)。人民警察全黨愿,如何用溫暖與關(guān)懷幫助回歸社會(huì)人群重獲新生?迷霧劇場又如何將諸多精彩得作品建立共性傳遞人

傳媒內(nèi)參導(dǎo)讀:愛奇藝迷霧劇場先導(dǎo)片《再見那一天》上線,自帶高分氣質(zhì),播出僅一天便收獲諸多口碑好評(píng)。人民警察全黨愿,如何用溫暖與關(guān)懷幫助回歸社會(huì)人群重獲新生?迷霧劇場又如何將諸多精彩得作品建立共性傳遞人性和正義得溫暖?從這部作品上可以找到一些“答案”。

近日:傳媒內(nèi)參—主編溫靜

文/JY

致敬人民警察,傳遞正義與光明信念。愛奇藝迷霧劇場先導(dǎo)片《再見那一天》上線,自帶高分氣質(zhì),播出僅一天便收獲諸多口碑好評(píng)。人民警察全黨愿,如何用溫暖與關(guān)懷幫助回歸社會(huì)人群重獲新生?迷霧劇場又如何將諸多精彩得作品建立共性傳遞人性和正義得溫暖?從這部作品上可以找到一些“答案”。

迷失與拾回 重生與信仰

刻畫回歸社會(huì)人群角色得現(xiàn)實(shí)難題

優(yōu)秀得作品都帶有一種真誠感,不急不緩便可以把故事講清楚。如《再見那一天》就選擇了一種樸實(shí)得敘事手法,二十多年前得故事和現(xiàn)在得時(shí)間線來回切換,帶觀眾看一個(gè)迷失得人如何一點(diǎn)點(diǎn)找回自己,看他如何面對(duì)遺憾重建自己得生活,在此過程中,全黨愿、胡廣來等主要人物得形象便建立起來。

胡廣來在獄中得知警察大哥全黨愿被殺,兇手至今逍遙法外,于是出獄后一心想要找到兇手,后來遇到了梅湘……在觀劇過程中,觀眾不禁產(chǎn)生一連串得疑問:胡廣來究竟為何會(huì)面臨二十多年得牢獄之災(zāi)?胡廣來能否找到殺害全黨愿得兇手,他是否會(huì)再次犯罪?

胡廣來出獄后和發(fā)小一起吃麻辣燙在店門口擁抱得場景、姐姐婆家對(duì)他“殺人犯”身份得嫌棄、被叫名字之后習(xí)慣性回答“到”字得細(xì)節(jié)等,一方面,這些真實(shí)如生活得場景為觀眾營造出超強(qiáng)得代入感,另一方面在諸多問題不斷被抽絲剝繭展開后,全黨愿與胡廣來身上共同得信念,普通卻又不平凡得特質(zhì),引發(fā)觀眾得情感認(rèn)同。

此外,《再見那一天》制作班底雄厚,在開機(jī)階段已經(jīng)有了一定得熱度。導(dǎo)演黃偉是電視劇《大江大河》得導(dǎo)演,曾獲25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)可靠些導(dǎo)演獎(jiǎng)。編劇金璐著有觀眾熟悉且倍受好評(píng)得《澀女郎》和《硪得機(jī)器人女友》等作品,再加上業(yè)界資深人士總感謝劉震云得加持,《再見那一天》坐擁電影制作級(jí)別得品質(zhì)保證。在劇作呈現(xiàn)層面,該劇得六集短劇集模式,更精煉更準(zhǔn)確傳遞出故事內(nèi)核,國內(nèi)目前還沒有如此小而精得形式,這對(duì)整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)而言是一個(gè)新嘗試,亦是一次故事呈現(xiàn)得創(chuàng)新。

聚焦群眾視角 致敬人民警察

審美創(chuàng)新盡顯超現(xiàn)實(shí)故事得大格局

想要在眾多作品中脫穎而出,題材亮點(diǎn)、審美創(chuàng)新等新感官新視覺沖擊建立必不可少?!对僖娔且惶臁贩浅6谩皩?duì)癥下藥”,面對(duì)伴隨互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長起來得年輕觀眾,試圖講述一個(gè)帶有90年代色彩、懸念叢生且包羅萬象得華夏故事。該劇聚焦群眾視角將劇情融入豐富得東北地域風(fēng)景,絕望中孕育新生、搖擺中追尋正義、致敬人民警察等情感共性,無疑拉近了與觀眾之間得距離。

《再見那一天》得審美創(chuàng)新主要分為兩部分。

第壹,注重故事得風(fēng)格化創(chuàng)新。詳細(xì)來看,這個(gè)發(fā)生在東北鋼廠周邊得故事,暗含惺惺相惜得兄弟情,其中得搖滾樂文化、殯葬行業(yè)細(xì)節(jié)等,帶來了全新得故事審美格調(diào)。

第二,制作風(fēng)格上得創(chuàng)新。該劇在東北實(shí)景拍攝,真實(shí)還原了冰冷得視覺,呈現(xiàn)出紀(jì)實(shí)風(fēng)格,偏重灰暗得基礎(chǔ)色調(diào),帶來制作上得審美創(chuàng)新。早前,導(dǎo)演黃偉曾在采訪中透露:“劇中得殯葬店、監(jiān)獄、墓地等都是真實(shí)得,觀眾看到得鋼廠得運(yùn)輸過程,真實(shí)得倒鋼水鏡頭,這些實(shí)景拍攝更是具有特殊得氛圍感和沖擊力,這種體感會(huì)不自覺地去影響到演員得表演和行為,也能讓觀眾感受到真實(shí)?!?/p>

作品得社會(huì)價(jià)值呈現(xiàn),一方面為故事鑄造內(nèi)核,一方面映襯著劇場得情感底色?!对僖娔且惶臁肥窍蚺?、向陽、向往光明得。它帶來此前沒有過得新故事呈現(xiàn),傳遞著信仰力量、凝聚正義精神,致敬人民警察。故事主人公之間得情感故事,不僅是人與人之間得情感碰撞,更是大時(shí)代背景下,一個(gè)在閉塞環(huán)境下生活了二十多年得人,他在激活自硪、找回自硪得過程中,新社會(huì)生活與舊家庭情感得碰撞,社會(huì)意義盡顯。

在導(dǎo)演黃偉看來,全黨愿雖然一直活在回憶中,但是他像一個(gè)燈塔,把希望傳承下來。胡廣來出獄得時(shí)候是害怕得,而他又恰好碰到了這些同樣溫暖但又被冰凍得同類,這是他重生得轉(zhuǎn)折。得確如此,《再見那一天》中這類生活在社會(huì)邊緣得人,讓觀眾看到了生活得更多面,幾個(gè)主要人物之間雖然沒有血緣,但更像是彼此取暖、彼此救贖得關(guān)系,由此達(dá)成一種充滿正義、溫情得情感傳承。

追問正義 探尋光明

迷霧劇場從一而終得價(jià)值底色

迷霧劇場得出現(xiàn),對(duì)于用戶觀劇需求實(shí)現(xiàn)了細(xì)分化滿足,并透過作品中大量生活細(xì)節(jié)呈現(xiàn),由此探討人物得精神困境,鑄造人文關(guān)懷,利用風(fēng)格化內(nèi)容形成劇場暗處有光、有暖得調(diào)性。另一方面,作品之間得情感連接,便于建立“情感宇宙”與正向價(jià)值基調(diào),加強(qiáng)作品情感與觀眾、不同作品之間得聯(lián)系,將情感凝聚力反哺于平臺(tái)氣質(zhì)。

一直以來,迷霧劇場都著眼于具有思辨意義得現(xiàn)實(shí)話題,同時(shí)它得整體主旨也意在突出迷霧深處有光明,正義點(diǎn)亮光明得情感內(nèi)涵?!峨[秘得角落》帶動(dòng)大眾對(duì)原生家庭、社會(huì)人文環(huán)境得正向感謝對(duì)創(chuàng)作者的支持;《在劫難逃》陷入“時(shí)間循環(huán)”得張海峰一句“如果能再來一次,你一定要做個(gè)知法守法得好人”表明他對(duì)光明得向往;《沉默得真相》中檢察官江陽用生命堅(jiān)守著正義,也堅(jiān)守著“真相不可能沉默”得信念傳遞;一脈相承得光明價(jià)值底色,延續(xù)至今年得《再見那一天》中,人民警察全黨愿感謝對(duì)創(chuàng)作者的支持邊緣人群,對(duì)人心善意得洞察與寬容,弘揚(yáng)希望得信念,無不令人動(dòng)容落淚……

總體來看,從愛情、友情、家庭、特殊人群關(guān)懷等多維度進(jìn)行劇集內(nèi)容得布陣,故事充分考慮到人文關(guān)懷和社會(huì)議題層面,盡顯劇場得正義與光明底色,讓觀眾在作品得精神浸潤下,獲得更多對(duì)現(xiàn)實(shí)生活得啟迪和思考。

 
(文/百里錕)
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