《鯊海逃生》深海+狂鯊雙重考驗(yàn)，在這樣的環(huán)境中我撐不過(guò)5分鐘 2020-01-08 18:21閱讀： 作為有著深?？謶职Y的我來(lái)說(shuō)，看這部《鯊海逃生》有著特殊的體驗(yàn)，全程的感受就是，心跳加速、手心出汗、外加喘不過(guò)氣來(lái)，這也成為該片的最大賣點(diǎn)，一部融合了動(dòng)作冒險(xiǎn)電影的驚險(xiǎn)刺激，以及深海幽閉氛圍的壓迫感，這樣的雙重體驗(yàn)，尤其是大銀幕效果，簡(jiǎn)直不要太好！
一般來(lái)講，同類電影往往是只渲染反派多么強(qiáng)大而忽視主角如何戰(zhàn)勝脆弱。所以我們看到了太多逆襲和反擊，卻沒有《鯊海逃生》這部影片的那種感同身受。直白點(diǎn)說(shuō)，這是視聽沖擊力和視聽感染力的區(qū)別。如果是一部普通的冒險(xiǎn)電影，緊張刺激必不可少，但是觀眾卻只是“受到了刺激”而已，這是視聽沖擊力。
但《鯊海逃生》則不然，它的視聽感染力太贊了。
電影的大部分場(chǎng)景發(fā)生在海平面以下，一座水下瑪雅遺跡，水下斑駁的古城中石人、石臺(tái)階等場(chǎng)景帶來(lái)別樣的美感，而黑暗的深海之絕望與窒息感由女主手中一點(diǎn)點(diǎn)燈光反襯的更加異樣刺骨。值得一提的是，而且作為一部與當(dāng)年《大白鯊》《紅海魔影》類似的生物類冒險(xiǎn)電影，能上院線也是鳳毛麟角，別說(shuō)是一月唯一一部這樣的冒險(xiǎn)商業(yè)電影，就連全年同類電影也是非常少見。
所以這部大部分場(chǎng)景在水下的電影，在大銀幕上提供了罕見的觀感，用“沉浸式”形容在合適不過(guò)了，大銀幕上對(duì)水下環(huán)境的渲染，使得整個(gè)電影院偌大的放映廳就好似深海區(qū)，在這樣的環(huán)境下上演的逃生，才會(huì)形成本文卷首那種壓抑中的緊張刺激感受。而且電影中游弋的洞穴巨鯊，幾乎時(shí)時(shí)刻刻都要游出來(lái)一樣，這樣的觀感，只有在電影院里才會(huì)體驗(yàn)到。
視覺效果是檢驗(yàn)此類影片成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。從整體來(lái)看，本片的視效在大處凸顯氣勢(shì)，于小處突出真實(shí)。水下場(chǎng)場(chǎng)景和氣氛鋪陳到位，從全景展示到中景特現(xiàn)，將人面對(duì)自然時(shí)的渺小予以全方位的展現(xiàn)。而真實(shí)性則更多的體現(xiàn)在如此環(huán)境下的鯊魚侵襲，與影史經(jīng)典影片《大白鯊》不同，本片中的鯊魚不再總是藏頭露尾，它們總是在難以預(yù)料之時(shí)躍然水上，讓觀眾直面殘酷，影片最大限度的體現(xiàn)真實(shí)感。
其實(shí)與感官上的刺激一樣，《鯊海逃生》將水下幽閉環(huán)境和鯊魚完美結(jié)合本身就是視聽感染力的體現(xiàn)，兩者共同出現(xiàn)也意味著影片中的人類將收到雙倍的考驗(yàn)。以籠統(tǒng)的類型歸類，本片可以劃歸于禁閉冒險(xiǎn)片，水下古城遺跡的場(chǎng)景，代表著將鯊魚放置在一間房子里，鯊魚將人類置于方寸之地，人類之間或勾心斗角或人性光輝的展現(xiàn)以及人與自然、動(dòng)物的對(duì)抗成為主要的敘事點(diǎn)。
正是基于表現(xiàn)禁閉之中人類相互間的行為關(guān)系，影片在人物設(shè)計(jì)上便有了“塑料姐妹花”的渲染，中段那場(chǎng)迫在眉睫的逃生戲份，幾乎是該片唯一的敞亮開闊場(chǎng)景，結(jié)局卻令人唏噓，而這樣的劇情設(shè)計(jì)，也明顯對(duì)比于結(jié)尾，所以，影片中深海和鯊魚所帶來(lái)的雙重體驗(yàn)越是壓迫驚險(xiǎn)，就越能夠散發(fā)出對(duì)人性的思考，在這樣的環(huán)境下，人性的力量某種程度上，會(huì)起到?jīng)Q定性的作用。
綜上所述，《鯊海逃生》中，人鯊大戰(zhàn)并不只是智慧戰(zhàn)勝嗜血的對(duì)決，幽閉深海與原始獵殺的雙重感官刺激便意味著雙重考驗(yàn)，考驗(yàn)未泯的人性和情感，至于生或者死，便由人類自己來(lái)把握。雖然人鯊大戰(zhàn)的結(jié)果毫無(wú)懸念，即便面對(duì)雙重考驗(yàn)，人類也能化險(xiǎn)為夷。
不過(guò)，危險(xiǎn)和考驗(yàn)從來(lái)都不曾隱去，就像結(jié)尾那突如其來(lái)的鯊魚，惡狠狠地?fù)螡M銀幕，女主角最終可以二次脫出，這便是電影，也是人類的自信和希望，也在提醒我們?cè)诿鎸?duì)自然和生命時(shí)要謙卑。
舉報(bào)/Report
一般來(lái)講，同類電影往往是只渲染反派多么強(qiáng)大而忽視主角如何戰(zhàn)勝脆弱。所以我們看到了太多逆襲和反擊，卻沒有《鯊海逃生》這部影片的那種感同身受。直白點(diǎn)說(shuō)，這是視聽沖擊力和視聽感染力的區(qū)別。如果是一部普通的冒險(xiǎn)電影，緊張刺激必不可少，但是觀眾卻只是“受到了刺激”而已，這是視聽沖擊力。
但《鯊海逃生》則不然，它的視聽感染力太贊了。
電影的大部分場(chǎng)景發(fā)生在海平面以下，一座水下瑪雅遺跡，水下斑駁的古城中石人、石臺(tái)階等場(chǎng)景帶來(lái)別樣的美感，而黑暗的深海之絕望與窒息感由女主手中一點(diǎn)點(diǎn)燈光反襯的更加異樣刺骨。值得一提的是，而且作為一部與當(dāng)年《大白鯊》《紅海魔影》類似的生物類冒險(xiǎn)電影，能上院線也是鳳毛麟角，別說(shuō)是一月唯一一部這樣的冒險(xiǎn)商業(yè)電影，就連全年同類電影也是非常少見。
所以這部大部分場(chǎng)景在水下的電影，在大銀幕上提供了罕見的觀感，用“沉浸式”形容在合適不過(guò)了，大銀幕上對(duì)水下環(huán)境的渲染，使得整個(gè)電影院偌大的放映廳就好似深海區(qū)，在這樣的環(huán)境下上演的逃生，才會(huì)形成本文卷首那種壓抑中的緊張刺激感受。而且電影中游弋的洞穴巨鯊，幾乎時(shí)時(shí)刻刻都要游出來(lái)一樣，這樣的觀感，只有在電影院里才會(huì)體驗(yàn)到。
視覺效果是檢驗(yàn)此類影片成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。從整體來(lái)看，本片的視效在大處凸顯氣勢(shì)，于小處突出真實(shí)。水下場(chǎng)場(chǎng)景和氣氛鋪陳到位，從全景展示到中景特現(xiàn)，將人面對(duì)自然時(shí)的渺小予以全方位的展現(xiàn)。而真實(shí)性則更多的體現(xiàn)在如此環(huán)境下的鯊魚侵襲，與影史經(jīng)典影片《大白鯊》不同，本片中的鯊魚不再總是藏頭露尾，它們總是在難以預(yù)料之時(shí)躍然水上，讓觀眾直面殘酷，影片最大限度的體現(xiàn)真實(shí)感。
其實(shí)與感官上的刺激一樣，《鯊海逃生》將水下幽閉環(huán)境和鯊魚完美結(jié)合本身就是視聽感染力的體現(xiàn)，兩者共同出現(xiàn)也意味著影片中的人類將收到雙倍的考驗(yàn)。以籠統(tǒng)的類型歸類，本片可以劃歸于禁閉冒險(xiǎn)片，水下古城遺跡的場(chǎng)景，代表著將鯊魚放置在一間房子里，鯊魚將人類置于方寸之地，人類之間或勾心斗角或人性光輝的展現(xiàn)以及人與自然、動(dòng)物的對(duì)抗成為主要的敘事點(diǎn)。
正是基于表現(xiàn)禁閉之中人類相互間的行為關(guān)系，影片在人物設(shè)計(jì)上便有了“塑料姐妹花”的渲染，中段那場(chǎng)迫在眉睫的逃生戲份，幾乎是該片唯一的敞亮開闊場(chǎng)景，結(jié)局卻令人唏噓，而這樣的劇情設(shè)計(jì)，也明顯對(duì)比于結(jié)尾，所以，影片中深海和鯊魚所帶來(lái)的雙重體驗(yàn)越是壓迫驚險(xiǎn)，就越能夠散發(fā)出對(duì)人性的思考，在這樣的環(huán)境下，人性的力量某種程度上，會(huì)起到?jīng)Q定性的作用。
綜上所述，《鯊海逃生》中，人鯊大戰(zhàn)并不只是智慧戰(zhàn)勝嗜血的對(duì)決，幽閉深海與原始獵殺的雙重感官刺激便意味著雙重考驗(yàn)，考驗(yàn)未泯的人性和情感，至于生或者死，便由人類自己來(lái)把握。雖然人鯊大戰(zhàn)的結(jié)果毫無(wú)懸念，即便面對(duì)雙重考驗(yàn)，人類也能化險(xiǎn)為夷。
不過(guò)，危險(xiǎn)和考驗(yàn)從來(lái)都不曾隱去，就像結(jié)尾那突如其來(lái)的鯊魚，惡狠狠地?fù)螡M銀幕，女主角最終可以二次脫出，這便是電影，也是人類的自信和希望，也在提醒我們?cè)诿鎸?duì)自然和生命時(shí)要謙卑。
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