好玩有趣的皇太孫，攻城拔寨的將帥，建功立業(yè)的帝王。每一款朱瞻基都亮眼有看點(diǎn)，在與老戲骨王學(xué)圻老師和梁冠華老師的對(duì)戲中，他也展現(xiàn)了不俗的臺(tái)詞功底，聲線甚至呈現(xiàn)出三種聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，不得不說(shuō)是演員吃透角色后才帶來(lái)的立體塑造。
首先，第一階段的朱瞻基乃皇太孫，卻一掃同類(lèi)型劇作中宮廷達(dá)官顯貴的刻板無(wú)趣，不僅很有想法，這一張白紙好作畫(huà)時(shí)，落筆的點(diǎn)點(diǎn)滴滴皆是細(xì)節(jié)堆砌：

他看似玩世不恭，卻對(duì)爺爺朱棣畢恭畢敬；飛魚(yú)服上身強(qiáng)橫步步緊逼，遇到孫若微則百依百順；同太子爺相處爺倆上演喜劇片觀感，可周旋二叔三叔時(shí)小心思每每得手便面露喜色。
三步走的第一步，你仿佛一眼就看得穿朱瞻基這個(gè)人。于是這部分他的表演很有爭(zhēng)議性，他給人的感覺(jué)除了有趣還有略顯夸張的設(shè)計(jì)，一舉一動(dòng)都在面子上，猶如一眼泉般清澈。

可是，如若此時(shí)你便將這個(gè)起步階段的朱瞻基當(dāng)做朱亞文扮演上的全部呈現(xiàn)，就大錯(cuò)特錯(cuò)了。
其次，當(dāng)孫若微的身份被拆穿后，朱亞文讓這個(gè)角色呈現(xiàn)了第一次進(jìn)化，展露了“第二形態(tài)”。如果前一階段的朱瞻基還是作畫(huà)白紙，此時(shí)已成濃如墨色的萬(wàn)仞高山，辭行帝王家，上陣披戎裝的他呈現(xiàn)了內(nèi)地男演員普遍缺失的剛硬與果敢。

這時(shí)的朱瞻基是硬氣的，趾高氣昂的。朱亞文從《闖關(guān)東》時(shí)期驚艷熒屏開(kāi)始，就很擅長(zhǎng)打造一些陽(yáng)剛的影視形象。包括《紅高粱》等大劇的主人公，都是被其演繹得心應(yīng)手又無(wú)可替代的硬漢。要知道，古裝戲場(chǎng)景與服化道占優(yōu)，外景很容易出氣勢(shì)，升級(jí)整體觀感，這時(shí)候演員自身的氣場(chǎng)就變得玄妙起來(lái)。此時(shí)此刻，《大明風(fēng)華》中的朱瞻基在旗鼓相望之時(shí)，真乃獨(dú)不畏死，兩軍陣前的雄姿英發(fā)讓人振奮，這是朱亞文的功勞。

最后，三步走迎來(lái)了帝王大成。朱瞻基已成大業(yè)，鑄九鼎天下。人性的復(fù)雜與厚度，開(kāi)始給表演增加了難度，與初級(jí)形態(tài)的“白”，裝束雄竦的“黑”不同，最后的朱瞻基是周旋于家庭，被困于權(quán)術(shù)的“灰”，人性復(fù)雜角色生變，這是必然也是無(wú)奈。

觀眾看著他孫若微和胡善祥兩人中左右為難，朱亞文讓朱瞻基的帝王形象呈現(xiàn)了太多的看點(diǎn)。尤其是最近集中，他質(zhì)問(wèn)胡善祥一幕。那種含恨的暴怒被壓低的嗓音展露無(wú)疑。額頭暴起青筋這樣的細(xì)節(jié)，更是看得到演員毫無(wú)保留的全情投入。此情此景堪稱全劇高能時(shí)刻。朱瞻基變了，那種甚至不惜以骨肉相逼的決絕讓人不寒而栗，完全與劇集開(kāi)篇的角色判若兩人，這是朱亞文演技精進(jìn)的功勞。

由此可見(jiàn)，好角色與好演員可謂相輔相成，當(dāng)朱瞻基的黑白灰歷歷在目，你知道朱亞文的表演是成功的。三面驚人的他每張臉孔你我都記得。
這只表演“變色龍”稀少且難尋，過(guò)目便不忘。
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