近日，電視劇《精英律師》收官。藍(lán)盈瑩作為女主角，不僅“人形法條機(jī)”的演技備受關(guān)注，其戲份也與靳東分庭抗禮。從女配到大劇女主，藍(lán)盈瑩曾多次在采訪(fǎng)里談及2017年對(duì)她的改變——那一年，她拿到《演員的誕生》的亞軍?！坝^眾對(duì)我的印象大多數(shù)還停留在浣碧（《甄嬛傳》的角色）。但通過(guò)《演員的誕生》，觀眾看到后都說(shuō)，‘哎，你原來(lái)能詮釋不一樣的角色類(lèi)型?！?/p>

2017年，浙江衛(wèi)視表演類(lèi)綜藝《演員的誕生》讓“演技”成為社會(huì)話(huà)題，藍(lán)盈瑩、周一圍、凌瀟肅等演員紛紛“出圈”，被觀眾和資本市場(chǎng)簇?fù)怼ｋS之而來(lái)的是，表演類(lèi)節(jié)目也成為綜藝新標(biāo)的，《演員的品格》《演員請(qǐng)就位》《演技派》等節(jié)目如雨后春筍般涌入市場(chǎng)。表演類(lèi)綜藝逐漸成為“演員”業(yè)務(wù)能力的試金石；同樣，它也是資本市場(chǎng)亂象的一面鏡子。

然而，表演綜藝的崛起是否真的能改變“流量至上”的規(guī)則？真人秀又能否讓演技高下立見(jiàn)？對(duì)此，新京報(bào)記者采訪(fǎng)《我就是演員之巔峰對(duì)決》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《巔峰對(duì)決》）總導(dǎo)演吳彤，《演技派》項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人宋秉華，企鵝影視天相工作室總經(jīng)理、《演員請(qǐng)就位》監(jiān)制邱越，選角工作室、導(dǎo)演等業(yè)內(nèi)人士。在他們看來(lái)，“好演員的春天”并沒(méi)有想象中來(lái)得迅猛，但正因?yàn)檫@些舞臺(tái)，它值得被期待。

抱著可能會(huì)“砸”的心態(tài)制作節(jié)目

吳彤最初籌備《演員的誕生》時(shí)，支持他的人很少。而催生出《演員的誕生》的2017年，正是資本涌入演藝圈最迅猛之時(shí)。視頻網(wǎng)站的崛起，萌發(fā)了小成本、低水準(zhǔn)的速食網(wǎng)?。簧缃痪W(wǎng)絡(luò)同時(shí)孕育了“流量”、“粉絲經(jīng)濟(jì)”的戲碼。這種雙重變化反映到影視作品上，便是演技好壞不再是選角標(biāo)準(zhǔn)，“流量至上”成大勢(shì)所趨；而觀眾被動(dòng)接收良莠不齊的內(nèi)容，逐漸喪失著對(duì)好作品、好演技的鑒賞能力。中國(guó)影視圈開(kāi)始陷入“無(wú)演技”時(shí)期。

這便是為何吳彤抱著可能會(huì)“砸”的心態(tài)走了這條路，“我想讓大家關(guān)注到好的演員。中國(guó)有太多很努力的好演員，觀眾沒(méi)有看到他們的演技?！弊罱K《演員的誕生》成功“磕”下章子怡、宋丹丹、劉燁擔(dān)任導(dǎo)師，集結(jié)近50位演藝圈或新生代，或演技成熟的演員，通過(guò)短時(shí)間準(zhǔn)備一個(gè)影視改編片段競(jìng)演。該節(jié)目的影響力遠(yuǎn)超預(yù)料。第一期播出后，“鄭爽笑場(chǎng)”話(huà)題熱度居高不下。周一圍、翟天臨、凌瀟肅、藍(lán)盈瑩、歐陽(yáng)娜娜、彭昱暢等人，也被觀眾和資本市場(chǎng)重新評(píng)估?！堆輪T的誕生》為演員劃分了分水嶺，讓賞心悅目的演技回歸大眾視野。

作為選角工作者，李娜（化名）便在節(jié)目中關(guān)注了一眾好演員，新演員、老戲骨的表現(xiàn)都會(huì)記錄下來(lái)，并把他們的片段推介給導(dǎo)演或資方。資深導(dǎo)演Y也把翟天臨、俞灝明、劉敏濤等演員開(kāi)始納入重要角色的考慮范疇。據(jù)他透露，還有一些過(guò)去門(mén)庭冷落的演員，如今甚至檔期爆滿(mǎn)，“之前不敢用是因?yàn)榇_實(shí)沒(méi)話(huà)題，而現(xiàn)在演技就是他們的話(huà)題?！?/p> 秦昊是公認(rèn)的演技派演員，在《巔峰對(duì)決》決賽中，他飾演的自閉癥兒童極其形象和感人 圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

從挖掘演員到揭露表演工業(yè)

隨著近幾年媒體對(duì)“數(shù)字小姐”、“天價(jià)片酬”曝光，“流量+IP”漸成票房“毒藥”。在這期間，《演員的誕生》《我就是演員》將眾多演員推到觀眾視野，也讓表演類(lèi)綜藝接踵而至；只是后作不再滿(mǎn)足于發(fā)掘好演員，同樣也試圖為大眾揭露原本神秘的表演工業(yè)。

《演員請(qǐng)就位》曾針對(duì)年輕用戶(hù)做了調(diào)研，發(fā)現(xiàn)觀眾對(duì)“演員”無(wú)論從表演能力、綜合素質(zhì)，還是人品價(jià)值觀都有極高期待。但與此同時(shí)，表演藝術(shù)仍具有一定的認(rèn)知門(mén)檻，行業(yè)又缺少發(fā)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)演員的有效途徑，因此《演員請(qǐng)就位》邀請(qǐng)知名導(dǎo)演作為最重要的創(chuàng)作者和表達(dá)者在節(jié)目中發(fā)聲，“節(jié)目中演員與四位導(dǎo)演的合作和交流，不僅是一次難得的經(jīng)驗(yàn)積累，很多年輕演員也受到更多導(dǎo)演和大眾的關(guān)注，導(dǎo)演也增加挖掘優(yōu)秀演員的機(jī)會(huì)。這是我們想要實(shí)現(xiàn)的”，《演員請(qǐng)就位》監(jiān)制邱越說(shuō)。

《演技派》項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人宋秉華則將表演類(lèi)綜藝的功用進(jìn)一步提升至“提升觀眾審美”的層面。在他看來(lái)，總有人說(shuō)，女演員到了30歲以后機(jī)會(huì)就少了；而在好萊塢，很多女星都是30歲之后走紅的。這在一定程度上說(shuō)明部分中國(guó)觀眾仍停留在看顏值、看激烈表演的階段。近些年中國(guó)觀眾經(jīng)濟(jì)水平提升，文化需求進(jìn)一步提高，“行業(yè)和觀眾之間其實(shí)是一種博弈，關(guān)鍵在于你提供的內(nèi)容能否超出觀眾預(yù)期。當(dāng)下受眾對(duì)演技的理解以及鑒賞水準(zhǔn)還可以有更多提升?！?/p>

綜藝能否展現(xiàn)演技？制作難題難突破

48小時(shí)極端考驗(yàn)演員？

拍攝一部影視作品，演員通常需提前至少半個(gè)月研究劇本，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行大量對(duì)戲；電影甚至一個(gè)鏡頭就會(huì)打磨一整天。然而，大部分綜藝卻為演員提供了最“極端”的環(huán)境——48或72小時(shí)左右排練出難度極大的影視片段，“沒(méi)有充足的時(shí)間去和對(duì)手演員排練劇作，也沒(méi)有充足的舞臺(tái)排練時(shí)間”，“所有演員都挑戰(zhàn)著不管能不能完成也必須完成的任務(wù)?！崩畋趨⑴c《巔峰對(duì)決》后發(fā)微博談及其難度。

表演是經(jīng)得住打磨的藝術(shù)，而綜藝對(duì)效率的追求，是否會(huì)限制演技發(fā)揮？邱越坦言，時(shí)間的確是最大的挑戰(zhàn)，“導(dǎo)演和演員要在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成作品拍攝，制作組要在有限時(shí)間內(nèi)爭(zhēng)分奪秒完成置景搭建。時(shí)間太緊了?！眳峭矡o(wú)奈道，綜藝擁有與電影、電視天然不同的屬性，一周一期節(jié)目，“快”是沒(méi)辦法的事情。

然而利用大家認(rèn)為不夠的時(shí)間，去盡可能地發(fā)揮表演經(jīng)驗(yàn)，這也正是綜藝為演員設(shè)下的規(guī)則，“每個(gè)人都面對(duì)時(shí)間不夠的情況，這樣才能激發(fā)他們的潛能，看到他們的創(chuàng)作能力、對(duì)劇本的把關(guān)能力?！眳峭硎?。對(duì)專(zhuān)業(yè)人士而言，臺(tái)上一分鐘更能看出功底。例如通常演員準(zhǔn)備試戲片段的時(shí)間為3至5天；時(shí)間太緊時(shí)，甚至?xí)挛绨褎”景l(fā)過(guò)去，晚上就要拍攝完成。

李娜有時(shí)一天要看上百條表演視頻，每個(gè)演員的表演風(fēng)格不同，都需要仔細(xì)觀看；但有時(shí)也只需看一個(gè)一兩分鐘的主要片段，便能精準(zhǔn)判斷演員的演技，以及與角色的適配性。導(dǎo)演、編劇亦然?！半m然綜藝呈現(xiàn)的準(zhǔn)備時(shí)間很短，但演技好的演員背后是十幾年的功底，觀眾更看重的是硬實(shí)力，必須更加認(rèn)真地磨練演技或者比別人付出的更多倍的努力。準(zhǔn)備時(shí)間長(zhǎng)短并不會(huì)限制演技水準(zhǔn)，反而真實(shí)的功底會(huì)一目了然。”

導(dǎo)演、編劇水平影響演技？

在《巔峰對(duì)決》中，佟大為與梁靜挑戰(zhàn)了電影《夏洛特?zé)馈菲危欢巧c演員適配性較低，劇本大刀闊斧的改編，讓兩位演員也遭遇質(zhì)疑。無(wú)獨(dú)有偶，寧?kù)o在出演《王貴與安娜》片段時(shí)，也因改編的角色無(wú)法說(shuō)服她，而與導(dǎo)演、編劇在現(xiàn)場(chǎng)僵持不下。

如果說(shuō)演技是作品的重要支撐，導(dǎo)演對(duì)演員的把控調(diào)教、編劇對(duì)劇本的嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作、各工種的時(shí)刻就位，便形成激發(fā)演員潛力的閉環(huán)。其中劇本改編問(wèn)題，是所有表演類(lèi)綜藝的隱患之一。制作《演員的誕生》時(shí)，吳彤的編劇團(tuán)隊(duì)大多是綜藝編劇。他們改編的理念是將一部電視劇中大部分戲劇沖突，盡量集中在10-15分鐘的片段里。

現(xiàn)在，吳彤改變了一些觀念，除了拼演技，作品好壞也是重要的元素，“一個(gè)作品好，觀眾自然就帶進(jìn)去了，比的就是觀眾能否相信他演的這個(gè)人物?！币虼恕稁p峰對(duì)決》時(shí)，吳彤邀請(qǐng)到成熟的影視編劇，“我們要短時(shí)間內(nèi)讓大家知道故事的前因后果，又能把人物立起來(lái)，還能讓觀眾帶入，這個(gè)非?？简?yàn)?zāi)芰??！?/p>

邱越也坦言，《演員請(qǐng)就位》的大導(dǎo)們也邀請(qǐng)了很多自己的編劇、燈光、攝影等行業(yè)前輩前來(lái)助力；郭敬明甚至將節(jié)目制作片場(chǎng)搬到了自己的電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

話(huà)題大于演技探討？

去年年底，曾“坐鎮(zhèn)”《演員的誕生》《演員的品格》的表演指導(dǎo)老師劉天池發(fā)表過(guò)這樣的言論：節(jié)目的比拼模式并不能展現(xiàn)演技。她說(shuō)，自己最開(kāi)始做這類(lèi)節(jié)目會(huì)帶著“學(xué)院氣”，會(huì)較勁，但慢慢發(fā)現(xiàn)這是一檔真人秀，“所謂演員的比拼大家不要較真，如果在一檔節(jié)目中可以把一些表演知識(shí)傳播出去也是一件好事。”

綜藝與影視作品同樣背負(fù)收視率枷鎖，不同的是，前者的制作邏輯通常是靠真人秀、綜藝沖突來(lái)吸引觀眾?！堆輪T的誕生》中，“鄭爽笑場(chǎng)”、“胡軍為歐陽(yáng)娜娜爆燈”、“王俊凱與章子怡爭(zhēng)執(zhí)”等綜藝噱頭，就曾將該節(jié)目推上話(huà)題浪尖。資深觀眾阿花（化名）也擔(dān)憂(yōu)，真人秀噱頭太重會(huì)弱化大家對(duì)表演的關(guān)注，“像當(dāng)初可能由于時(shí)長(zhǎng)，沒(méi)有播出黃璐和劉蕓的排練，我們根本不知道為什么評(píng)審說(shuō)黃璐‘戲霸’。而且有時(shí)候我們覺(jué)得演員演得挺好，但一到發(fā)言就好感盡失?！?/p>

“觀眾接受一個(gè)事物是有成本的，所以要給觀眾一個(gè)他喜歡的方式來(lái)接受，這樣勢(shì)必會(huì)有一些綜藝的成分以降低觀眾的初始門(mén)檻，比如節(jié)目中選手間的競(jìng)爭(zhēng)等。”宋秉華沒(méi)有為《演技派》選擇熟悉的道路，也是擔(dān)憂(yōu)把演技提升和展示變成一場(chǎng)“競(jìng)技游戲”。但在他看來(lái)，只要是善意、正向的真人秀，實(shí)則都是幫助觀眾消化什么是演技的方式，“我們的核心還是展現(xiàn)演技?！?/p>

演員資源枯竭，溝通成本太大？

從《演員的誕生》到《演技派》，六檔表演類(lèi)綜藝，至少集結(jié)了圈中200位或優(yōu)秀或有話(huà)題，涵蓋老戲骨、中生代、新生代各層次的演員。到《巔峰對(duì)決》時(shí)，李冰冰、張國(guó)立、惠英紅、劉曉慶等資深演員也前來(lái)競(jìng)演。

宋秉華坦言，《演技派》位于橫店的錄制現(xiàn)場(chǎng)荒無(wú)人煙，連蚊子都很少，要想在這里做一檔片場(chǎng)生存類(lèi)真人秀，節(jié)目組需要從選手、導(dǎo)師一個(gè)個(gè)去闡述節(jié)目的制作初衷、拍攝流程。

其實(shí)這類(lèi)節(jié)目并不缺演員。自《演員的誕生》播出之后，不少經(jīng)紀(jì)公司都向吳彤的團(tuán)隊(duì)遞來(lái)橄欖枝，是出于躊躇滿(mǎn)志抑或掠奪流量并不得而知。這也是為何從《我就是演員》開(kāi)始，節(jié)目出現(xiàn)了大量助演。《演員請(qǐng)就位》的邀約反饋也遠(yuǎn)超出邱越的預(yù)期。如今第二季還未開(kāi)始籌備，已經(jīng)有很多青年演員主動(dòng)表達(dá)想要參加的意愿。

只是“好演員”在多檔綜藝的消耗下，難免進(jìn)入青黃不接階段?！氨硌蓊?lèi)綜藝到最后，不僅應(yīng)該挖掘好的演員，實(shí)現(xiàn)的也應(yīng)該是提升觀眾審美。不好的表演確實(shí)能反證，但欣賞好的表演也很重要。只是綜藝越來(lái)越多，好的演員卻不一定夠分。”導(dǎo)演Y表達(dá)了對(duì)該類(lèi)型未來(lái)的擔(dān)憂(yōu)。

綜藝提升的是審美，“跟風(fēng)”利于行業(yè)

國(guó)內(nèi)綜藝市場(chǎng)崇尚“跟風(fēng)”已是老生常談；表演類(lèi)綜藝大量涌出后，此論調(diào)也不絕于耳。但在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，與同質(zhì)化“綜N代”只是滿(mǎn)足資方要求不同，表演類(lèi)反而需要“百花齊放”，“因?yàn)楸硌菥C藝除了挖掘好演員，更重要的是提升觀眾審美?！?/p>

吳彤直言，《演員的誕生》播出之初，觀眾十分在意哪些流量演員上了節(jié)目，即便看出他們演得不好，也不知原因?yàn)楹?。但隨著節(jié)目播出，以及越來(lái)越多同類(lèi)綜藝出現(xiàn)，彈幕都變成了影評(píng)，“觀眾不再一味吐槽演員和劇本，而是知道怎么評(píng)價(jià)表演，知道什么是好的，什么是不好的。”這也是為何《我就是演員》做到第三年，吳彤開(kāi)始由挖掘遺珠，升華至國(guó)家級(jí)演員“神仙打架”。提高審美層次，讓觀眾為好演技買(mǎi)單，才能從根本帶動(dòng)影視工業(yè)“演技至上”?！斑@一季我們想做的就是成品，讓觀眾去欣賞表演?！?/p>

而《我就是演員》《演員請(qǐng)就位》《演技派》“三國(guó)鼎立”的局面，同樣在差異化競(jìng)爭(zhēng)中，提升更多觀眾對(duì)表演多維度的關(guān)注。吳彤坦言，這幾檔節(jié)目自己都會(huì)看，大家看似同類(lèi)，實(shí)則方向不同，“像一些年輕演員在《演員請(qǐng)就位》會(huì)有很大的成長(zhǎng)，但在我的節(jié)目就會(huì)有些吃力。而任素汐、韓雪肯定更適合《我就是演員》。其實(shí)我也會(huì)從那兩檔節(jié)目中去汲取一些好內(nèi)容?！?/p>

宋秉華也認(rèn)為，所有主流綜藝類(lèi)型都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)擁擠的時(shí)段，這并非絕對(duì)的壞事，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容會(huì)為整個(gè)產(chǎn)業(yè)生態(tài)帶來(lái)增量。“這兩年，我們還來(lái)不及等一個(gè)年輕人有了演技，就把他推出去了。演技綜藝就是要告訴觀眾，什么樣的是好演員，這類(lèi)節(jié)目多了，客觀上起到了促進(jìn)大家更重視演技的作用。”

好演技的春天還遠(yuǎn)，市場(chǎng)未因節(jié)目洗牌

在《我就是演員》中，導(dǎo)師徐崢曾說(shuō)出金句：“好演員的春天來(lái)了?！北硌菥C藝的火熱不置可否，然而春天是否到來(lái)的如此迅猛？業(yè)內(nèi)人士并不這樣認(rèn)為。歸根結(jié)底，綜藝仍是大眾娛樂(lè)產(chǎn)品，正如《演員的誕生》曾刷屏微博熱搜，但除卻歐陽(yáng)娜娜、鄭爽等人的表現(xiàn)至今仍被談及，兩年過(guò)去，那些脫穎而出的好演員卻依舊游離于觀眾視野之外。與此同時(shí)，資本對(duì)影視行業(yè)的介入、劇本良莠不齊、流量當(dāng)?shù)廊詫乙?jiàn)不鮮，市場(chǎng)并未因一檔節(jié)目重新洗牌。

在《演技派》還沒(méi)有錄完時(shí)，宋秉華便遇到導(dǎo)演、制片人來(lái)劇組選擇演員，但很多人選擇的竟是一些還需要時(shí)間磨練的演員，在節(jié)目中表現(xiàn)很好的演員反倒可能沒(méi)有角色。在他看來(lái)，表演類(lèi)綜藝能夠提升觀眾審美，促進(jìn)行業(yè)對(duì)好演員的尊重，提升編劇等各個(gè)環(huán)節(jié)工業(yè)化水平，“但市場(chǎng)也還需要成長(zhǎng)。未來(lái)市場(chǎng)會(huì)進(jìn)入冷靜期，或許對(duì)演員的要求也會(huì)不一樣?！?/p>

李娜在選角領(lǐng)域也未感覺(jué)到顛覆性變化。資方會(huì)考慮演員的流量、演技、知名度、費(fèi)用、平臺(tái)認(rèn)可度；而演員會(huì)考慮角色、劇本、導(dǎo)演、對(duì)手演員及一點(diǎn)點(diǎn)好運(yùn)氣。在他看來(lái)，“好演員的春天”，有太多市場(chǎng)因素推動(dòng)，很難短期靠幾檔節(jié)目便輕易實(shí)現(xiàn)。

而談及這個(gè)春天何時(shí)是最好的時(shí)機(jī)，李娜思慮后補(bǔ)充道，“我之前看到過(guò)一句話(huà)，當(dāng)流量偶像不再成為電視收視和電影票房的制勝法寶，而是轉(zhuǎn)換到制作的質(zhì)量和內(nèi)容。好演員的春天就來(lái)了?！?/p>

新京報(bào)記者張赫劉瑋