“終曲（Coda）”是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。以四個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲為例，終曲在呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部之后，是收尾的最后一章。紀(jì)錄片《坂本龍一：終曲》的開(kāi)頭，攝影機(jī)跟隨坂本龍一來(lái)到3·11地震海嘯災(zāi)區(qū)宮城縣的一所高中。在高中的體育館彈奏一架經(jīng)歷過(guò)海嘯、被海水浸泡過(guò)數(shù)日的鋼琴時(shí)，琴鍵按下去就彈不上來(lái)，坂本龍一說(shuō)：“像在彈奏一架淹死的鋼琴尸體。”
《終曲》片中這架“海嘯鋼琴”有著隱喻意味，用“終曲”來(lái)比喻坂本龍一患咽喉癌之后的人生階段。被水浸泡后音律失準(zhǔn)，已經(jīng)沒(méi)有恢復(fù)的可能。然而修養(yǎng)治療、暫別音樂(lè)創(chuàng)作不久后，重新回到工作與社會(huì)活動(dòng)中的坂本龍一，至今仍作為創(chuàng)作者、表現(xiàn)者、慈善家活躍在臺(tái)前幕后，真的能說(shuō)已經(jīng)進(jìn)入人生的“終曲”了嗎？
正如片中那架鋼琴，它所發(fā)出的聲音，在坂本龍一看來(lái)蘊(yùn)含著更廣意義上的音樂(lè)性。用坂本龍一的話來(lái)說(shuō)，“鋼琴是工業(yè)產(chǎn)品”，木材經(jīng)過(guò)機(jī)械加工剖光做成板材，琴鍵與繃緊的金屬絲弦的相連、震動(dòng)發(fā)音。經(jīng)年累月，音律變得不準(zhǔn)，這無(wú)法避免。但是偏離了工業(yè)產(chǎn)品的精準(zhǔn)，從人為制定的規(guī)則的束縛中脫離出來(lái)，可以認(rèn)為是還原到本真的自然狀態(tài)。坂本龍一意識(shí)到這一點(diǎn)，興趣轉(zhuǎn)移到“被音樂(lè)加工之前的聲音”上去。聲音在世界中無(wú)處不在，而樂(lè)器只是經(jīng)人工調(diào)律制作出來(lái)的器具，鋼琴無(wú)非是現(xiàn)代西方音樂(lè)文明根據(jù)合理設(shè)計(jì)用木材與鐵制品制造的組合。不對(duì)事物施以強(qiáng)制外力，讓它們恢復(fù)原始狀態(tài)，何物品都可能化為廣義上的樂(lè)器。
2017年3月發(fā)表的專(zhuān)輯《async》中，坂本龍一用這架海嘯鋼琴的音色采樣完成了部分音樂(lè)制作。跳脫出固有的規(guī)則限制，不規(guī)則的節(jié)拍和音律記錄最原始的自然感知，個(gè)人的情緒、身體狀態(tài)也包含其中。作為創(chuàng)作者的坂本龍一在打破框架后，獲得了更大的自由。單純?nèi)ヂ?tīng)音源會(huì)覺(jué)得難以欣賞，看過(guò)紀(jì)錄片《終曲》后就不難理解了。
這架“海嘯鋼琴”也被拿到東京新宿展出成為一件藝術(shù)展品。人稱(chēng)“教授”的坂本龍一剛剛度過(guò)68歲生日，近年來(lái)他時(shí)常出現(xiàn)在媒體鏡頭前，銀發(fā)黑衣的形象（以及標(biāo)志性的圓框眼鏡）顯示出一副沉靜而矍鑠的樣子。外表隨著歲月的累積具備了更成熟的魅力，內(nèi)在依然保持著旺盛的好奇心，純質(zhì)的少年性。在威尼斯電影節(jié)的采訪中，這位銀發(fā)少年說(shuō)：“我依然對(duì)沒(méi)聽(tīng)到過(guò)的聲音、沒(méi)見(jiàn)過(guò)的人、沒(méi)嘗過(guò)的味道懷有興趣，充滿好奇心。始終希望有新的東西給我驚喜。雖然游歷了世界，但依然有許多沒(méi)去過(guò)的地方。我還在尋找著沒(méi)聽(tīng)到過(guò)的聲音。當(dāng)然，沒(méi)聽(tīng)過(guò)的聲音不用去遠(yuǎn)方旅行也能碰到。只要在你住的街區(qū)豎起耳朵，一定會(huì)有聲音偶然飛入。始終將聽(tīng)覺(jué)打開(kāi)，這是最重要的。24小時(shí)，就算睡著的時(shí)候也不例外?！?/p>
音樂(lè)表現(xiàn)，成為了活著的一部分。“終曲”，只是另一個(gè)樂(lè)章的開(kāi)始而已。
作為YMO成員，他是1970年代電子音樂(lè)的先驅(qū)者；作為奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)的獲得者，他是享譽(yù)世界的電影配樂(lè)作曲家；《圣誕快樂(lè)，勞倫斯先生》、《末代皇帝》，盡管表演并非本行，他在銀幕上卻留下兩個(gè)令人印象深刻的角色。他對(duì)新鮮事物充滿好奇，積極接納新技術(shù)，出版寫(xiě)真集，評(píng)論文集，出演廣告、主持電視節(jié)目、為電子游戲配樂(lè)。從未停止對(duì)人生可能性的探求。
坂本龍一的父親是一名純文學(xué)編輯（擔(dān)任過(guò)三島由紀(jì)夫等作家的編輯），母親是一名帽子設(shè)計(jì)師。20多歲YMO時(shí)代起，坂本的綽號(hào)就是“教授”了，YMO一炮而紅成為最先在世界范圍內(nèi)獲得極高知名度的日本樂(lè)隊(duì)，對(duì)于他而言是個(gè)意外。不被頭銜限定、不對(duì)職業(yè)設(shè)限、不身屬權(quán)力機(jī)構(gòu)。
紀(jì)錄片《終曲》中也記錄著坂本龍一在環(huán)保行動(dòng)、政治抵抗行動(dòng)中的身影。他為森林保護(hù)、受災(zāi)地青少年音樂(lè)教育籌款，親自為反核能發(fā)電、反集團(tuán)自衛(wèi)權(quán)修憲、反對(duì)修改憲法九條、沖繩美軍基地問(wèn)題發(fā)聲。因此，坂本龍一不會(huì)出現(xiàn)在比如與東京奧運(yùn)有關(guān)的各類(lèi)官方“大場(chǎng)面”中。身為音樂(lè)人，為什么投入如此多的精力對(duì)政治和社會(huì)問(wèn)題發(fā)聲？而坂本龍一對(duì)“音樂(lè)家”的稱(chēng)呼都覺(jué)得有違和感。他回答說(shuō)，“音樂(lè)家只做音樂(lè)就好了，網(wǎng)絡(luò)上或許會(huì)有這種意見(jiàn)。但我不認(rèn)為只做音樂(lè)就行了。這與職業(yè)沒(méi)有關(guān)系，我們必須有一個(gè)人人都能發(fā)聲的社會(huì)。”
向觀看過(guò)紀(jì)錄片《坂本龍一：終曲》讀者推薦一個(gè)在《GQ日本》上連載、名為《教授動(dòng)靜》的專(zhuān)欄。在他的好友、傳記作者吉村榮一的記錄下，你能看到度過(guò)了紀(jì)錄片《終曲》那個(gè)人生階段之后的坂本龍一。2019年年末，坂本龍一的紀(jì)錄電影《終曲》在中國(guó)上映之時(shí)，他本人正在世界各地奔走演出。2019年的圣誕夜，坂本龍一指揮東北青年交響樂(lè)團(tuán)為地震后新修建的熊本城音樂(lè)廳開(kāi)幕；2020年1月5日坂本龍一來(lái)到?jīng)_繩，演出中還包括吉永小百合和平祈愿的朗誦。這一輪公益巡演還將在3月來(lái)到東京及日本東北地震災(zāi)區(qū)。東北青年交響樂(lè)團(tuán)成立于2016年，成員由3·11地震海嘯災(zāi)區(qū)三縣的青少年組成，坂本龍一任音樂(lè)總監(jiān)，舉辦演出籌集善款，同時(shí)也是進(jìn)行音樂(lè)教育。
“比起音樂(lè)活動(dòng)，不如說(shuō)在進(jìn)行人類(lèi)活動(dòng)?！?社會(huì)活動(dòng)與音樂(lè)創(chuàng)作都是人生的一部分，交響曲與新宿地鐵口人來(lái)人往的噪音都是世界上聲音的一部分。而“終曲”，無(wú)非也只是人生中的一章而已。坂本龍一這位銀發(fā)少年選擇擁抱這新的一章。
