有“中國電視劇三大獎(jiǎng)項(xiàng)之一”稱號(hào)的上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)，日前發(fā)布了2020年該獎(jiǎng)項(xiàng)第26屆評選的劇集征集公告。公告除了對征集時(shí)間、頒獎(jiǎng)時(shí)間等進(jìn)行了明確公示外，還對內(nèi)容類型提出了要求。其中的一個(gè)亮點(diǎn)是，“重點(diǎn)視頻網(wǎng)站首播電視劇”成為今年報(bào)名規(guī)則中新增的條款，這被直白地解讀為：網(wǎng)劇可以參評官方評獎(jiǎng)了。
這本是一條業(yè)內(nèi)新聞，但卻在網(wǎng)友那里引起“轟動(dòng)效應(yīng)”，評獎(jiǎng)怎么評和網(wǎng)友關(guān)系不大，但他們喜歡的某部網(wǎng)劇或其中的演員能不能獲獎(jiǎng)，他們很關(guān)心。網(wǎng)友紛紛留言推薦他們心目中具備評獎(jiǎng)資格的優(yōu)秀網(wǎng)劇與演員名字，《陳情令》《長安十二時(shí)辰》《慶余年》《白夜追兇》《余罪》等網(wǎng)劇與主創(chuàng)名字，被提及的次數(shù)很多，連2010年開始播放第一季的“老網(wǎng)劇”《毛騙》也被翻了出來——當(dāng)然，因?yàn)闀r(shí)效問題，《毛騙》已經(jīng)不可能進(jìn)入候選名單。
這對豆瓣評分高達(dá)9.7分的《毛騙》來說是個(gè)遺憾，在它熱播的年份，評獎(jiǎng)并未對網(wǎng)劇開放。這部網(wǎng)劇的主創(chuàng)，無一是明星，道具簡陋、畫面粗糙、配音也不專業(yè)，但卻以真實(shí)而生猛的故事深得網(wǎng)友喜愛。像《毛騙》這樣的高分網(wǎng)劇，在往年還有一些，如《河神》《無心法師》等，只是它們與《毛騙》一樣，沒法在得到網(wǎng)友口碑的同時(shí)，也得到主流獎(jiǎng)項(xiàng)的承認(rèn)。
按照以往白玉蘭獎(jiǎng)的評選標(biāo)準(zhǔn)，參選的電視劇在制作上需要是精良的，在“原聲配音”等技術(shù)層面上也有一定要求，這決定了在白玉蘭獎(jiǎng)的外圍，會(huì)有一張“篩子”，篩掉那些不符合參評要求的作品；另外，作為一個(gè)主流獎(jiǎng)項(xiàng)，白玉蘭獎(jiǎng)對于劇作的類型、故事傾向、價(jià)值光等層面，也有著較高的要求，這意味著，即便早些年放開參評“閘門”，諸多網(wǎng)劇也沒法進(jìn)到入圍名單中去。
網(wǎng)劇被主流評獎(jiǎng)所接納，這個(gè)好事情來得有些晚。在這方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)已經(jīng)蹚好了路線。早年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是被排斥在主流評獎(jiǎng)之外的，且不乏對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的低看。但隨著影視改編的重心挪向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，且以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為核心的“大IP產(chǎn)業(yè)”的形成，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)滲透到人們娛樂生活當(dāng)中，在這樣的狀況下，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)都早早向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家與作品打開了大門，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)擁有了平等的評獎(jiǎng)權(quán)利。
在過去十多年來，網(wǎng)劇一直持“野蠻生長”的發(fā)展態(tài)勢，作品質(zhì)量泥沙俱下，每年誕生的精品就那么幾部，多數(shù)都是粗制濫造，利用了網(wǎng)劇相對開放的創(chuàng)作空間，卻缺乏傳統(tǒng)電視劇相對而言的嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真。
受網(wǎng)劇的沖擊，傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作者的心態(tài)也有所變化，在劇作審查、播出標(biāo)準(zhǔn)最為混亂的時(shí)候，有的從業(yè)者提出了“臺(tái)網(wǎng)同標(biāo)”的建議，這一建議最終被主管部門以政策形式落地，網(wǎng)劇由此走上“規(guī)范穩(wěn)定發(fā)展”的道路，網(wǎng)劇與傳統(tǒng)電視劇之間已經(jīng)漸漸沒什么清晰的界限，兩者之間的競爭，也由創(chuàng)作尺度的試探變成了內(nèi)容質(zhì)量上的比拼。在“臺(tái)網(wǎng)同標(biāo)”的制衡下，未來網(wǎng)劇不會(huì)再擁有內(nèi)容上的獨(dú)特性，而將只是播放平臺(tái)決定的一個(gè)概念，觀眾選擇收看一部劇，也不會(huì)刻意區(qū)分網(wǎng)劇與電視劇，而是誰好看就看誰。
這次網(wǎng)友對網(wǎng)劇參選白玉蘭獎(jiǎng)呼聲甚高，表明網(wǎng)劇在某些方面的確深入人心。但網(wǎng)劇的參評初期，無法攪動(dòng)白玉蘭獎(jiǎng)的格局，除非白玉蘭獎(jiǎng)在規(guī)則不變的前提下，在評獎(jiǎng)精神層面作出改觀，重點(diǎn)發(fā)現(xiàn)網(wǎng)劇的創(chuàng)新意識(shí)、時(shí)代氣息與審美價(jià)值。既然把網(wǎng)劇納入到評獎(jiǎng)范圍，就要用更開闊的眼光來打量、審視作品的寬度與深度，對網(wǎng)劇通常被認(rèn)為“標(biāo)新立異”的那部分，給予寬容對待，否則，在來自傳統(tǒng)電視劇領(lǐng)域強(qiáng)大的競爭對手面前，網(wǎng)劇在單項(xiàng)獎(jiǎng)的競爭上，沒有優(yōu)勢可言。
一個(gè)網(wǎng)劇與傳統(tǒng)電視劇大融合的時(shí)期已經(jīng)到來，大量傳統(tǒng)電視劇主創(chuàng)的加入，使得網(wǎng)劇在保持新鮮度的同時(shí)，也擁有了結(jié)構(gòu)、格式上的工整性，作為一個(gè)重要的評價(jià)體系，白玉蘭獎(jiǎng)的扶掖有可能對網(wǎng)劇主流化起到一定作用，所以，明年第一次有網(wǎng)劇參評的白玉蘭獎(jiǎng)，不妨膽子大一些，給網(wǎng)劇更多的表現(xiàn)空間，促使國產(chǎn)劇迎來一個(gè)新的開端。
□韓浩月
