從《烈火英雄》到《誤殺》《被光抓走的人》,打破文藝片與商業(yè)片的隔閡,坦言有機(jī)會很想演次喜劇
譚卓 不喜歡、也不會被所謂的規(guī)則框住
2018年對譚卓而言是特殊的一年,她接連交出了《我不是藥神》和《延禧攻略》兩部作品,隨著《我不是藥神》的高票房高口碑,以及“高貴妃”的深入人心,譚卓火了。2019年,譚卓又在電影領(lǐng)域大爆發(fā),一年三部電影上映,暑期檔的《烈火英雄》中譚卓與黃曉明合作,在片中飾演黃曉明的妻子,一名消防員家屬,堅強又溫柔,展示了女性真正的力量。12月,譚卓主演的兩部電影《誤殺》和《被光抓走的人》同時上映。就在大家提到譚卓就想到“文藝片女演員”的稱號時,她已經(jīng)轉(zhuǎn)向了其他戰(zhàn)場。
“我不喜歡一成不變的東西?!睂”竞徒巧o框架的譚卓,似乎對探尋是無限的。她對文藝片、商業(yè)片,或者是電影、電視劇、舞臺劇之間的“界限感”也幾乎為零,她從來都不喜歡被所謂的規(guī)則框住。
在性格上,譚卓也有了不少變化。曾經(jīng)的譚卓穿衣服都是黑色,覺得那就是她自己,非??咕荃r艷的顏色。但最近幾年她開始穿紅色、白色,喜歡明快的顏色了。如今,譚卓又剪了新發(fā)型——齊劉海,這對她而言是一件之前不可想象的事,“我一直覺得劉海太甜了,但是后來我自己的世界在不斷打開,我覺得剪劉海也可以有一種新的表達(dá),就像表演一樣。”
《誤殺》 《被光抓走的人》
愛情很難定義,但確實存在
在新上映的兩部電影《誤殺》和《被光抓走的人》中,譚卓分別飾演了兩位母親?!墩`殺》中,譚卓扮演的母親阿玉平時性格柔弱,但在為了維護(hù)女兒時氣場爆發(fā),全然顛覆之前弱者的形象?!拔蚁M阉茉斐梢粋€小透明,平時不喜歡表現(xiàn),是那種躲在男人背后默默付出、任勞任怨的角色。大家在看的時候可能會忽略她,不那么留意,但是當(dāng)有事情爆發(fā)的時候,她會有一種人性和母性本能的爆發(fā)。”
同天上映的《被光抓走的人》中,譚卓飾演的也是一位母親,比起《誤殺》,該片中的張燕更為平凡,她是銀行的大堂經(jīng)理,像是身邊萬萬千千的普通人。片中一道白光帶走了世界上相愛的人,譚卓扮演的張燕和丈夫卻被留下了。被留下,仿佛宣告著他倆已經(jīng)不再相愛了,然而究竟愛不愛,影片最后給出了一個相對溫馨的答案。譚卓說,“愛就在平凡生活中,就是一蔬一飯,我們在電影里就是這樣呈現(xiàn)的?!?/p>
新京報:電影《被光抓走的人》反映了一個現(xiàn)代社會的感情問題,你認(rèn)為什么才是“真愛”?
譚卓:愛情是很難定義的,它就是一種沖動、無法克制的感情。愛情來了就來了,愛情走了就走了,沒有辦法挽留,聽起來有點悲觀的感覺。但是愛情無疑是存在的,這是我自己比較確定的。
新京報:你能理解片中張燕和丈夫的婚姻狀態(tài)嗎?
譚卓:他倆之間是一些沒有辦法描述的雞毛蒜皮的事情,在婚姻關(guān)系里這是一個隱形的殺手。我們往往聽到很多例子,最后兩個人離婚,是因為太太忍受不了她老公不蓋馬桶蓋,或者是經(jīng)常拿完了衣服,不關(guān)衣柜門等等,這些日積月累會變成很深的矛盾。電影中沒有更多的篇幅去呈現(xiàn)這些細(xì)枝末節(jié),但是它又非常具有普遍性。而且當(dāng)時我在做功課的時候才知道,很多30多歲的人結(jié)婚后就已經(jīng)沒有“夫妻生活”了。我覺得很意外,也不敢相信。
朋友跟我講過一個例子,一對夫妻結(jié)婚之后沒多久,就沒有什么“夫妻生活”了,女孩一直很苦惱,她媽媽卻說,常態(tài)婚姻就是這樣的,誰都是這樣,忍下去就好了,那女孩只是痛苦并在當(dāng)下無解。
《被光抓走的人》的故事是很有社會意義的,它無疑是拍給現(xiàn)在這些人看的,在看起來光鮮的表象下,我們的精神是否匹配。它不只是一個愛情片那么簡單,它希望這個世界有一些門能打開。
文藝片 商業(yè)片
只有在創(chuàng)作里是活著的,才有意義
譚卓出道第一部電影就是婁燁的《春風(fēng)沉醉的夜晚》,并入圍了戛納最佳女主角提名。如此高起點的她,卻沒有像大家預(yù)想的那樣繼續(xù)走下去。此后,她以制片人身份零片酬出演了獨立電影《小荷》,并憑借《小荷》《咖啡》兩度入圍威尼斯電影節(jié)。除了出演文藝片,近年來,譚卓也接連出演了《我不是藥神》《烈火英雄》《延禧攻略》等熱門商業(yè)作品。
隨著去年《我不是藥神》《延禧攻略》兩部大熱作品的上映及播出,譚卓打開了大眾知名度。演《延禧攻略》時,譚卓拍得特別開心,每天在片場,演完霸道刁蠻的高貴妃,都會哈哈樂得不行,然后懷著愉快的情緒拍下一條整蠱別人的戲份?!跋M竺嬗袡C(jī)會可以演喜劇,心情好一些的角色!”
新京報:從之前更多出演小眾文藝片到這兩年越來越走向大眾視野,選片時側(cè)重會不會有變化?
譚卓:我很幸運、也很開心的就是我可以適應(yīng)這個寬度,不僅是文藝片,商業(yè)片也可以去理解和表達(dá),像文藝青年沉浸在自己情緒里的,或是像《誤殺》《追兇者也》這種有極強的類型片風(fēng)格的,他們的表演都是不一樣的。像話劇的表演,婁燁導(dǎo)演的電影,非常像法國電影,很自然,要像路人一樣自然地表演,最終的表演是服務(wù)于載體,即作品本身。
但是即便現(xiàn)在有了很多商業(yè)片的選擇,我依然不會放棄文藝片,我還是希望能選擇打動我的作品,而不只是某種形式本身。形式是死的,只有內(nèi)容是活的、有血有肉,讓人會血脈賁張、興奮、具有很強烈創(chuàng)作欲望的。只有在創(chuàng)作里是活著的,對我來說才有意義,對大眾來說,我才能做出一個好東西。
新京報:一般人都會有話劇、文藝片、商業(yè)片、電視劇,這樣行業(yè)劃分上的“鄙視鏈”,但是你什么類型的作品都演,這種鏈條關(guān)系對你來說好像并不存在?
譚卓:我特別喜歡玩殺人游戲,大家都找不著我的套路。我不會被所謂的規(guī)則框住,不喜歡被局限住。所以我老得找新鮮的嘗試。我喜歡變化,如果一直在重復(fù),我就會覺得很無聊,會失去靈感。比如我新剪了劉海。原來我很抗拒剪劉海,一直覺得劉海太甜了,我不喜歡那種特別小女孩的感覺。但是后來我的世界觀、價值觀不斷在更迭。我覺得剪劉海也可以有一種新的表達(dá),就像表演一樣,為什么剪劉海只能是那種甜甜的小女孩的形象,它也可以是很精干的女強人,也可以是很性感的。
新京報:現(xiàn)在正在拍的《危機(jī)先生》中也是一個全新的角色?
譚卓:《危機(jī)先生》是我和黃曉明的再次合作,我飾演一個精英律師。導(dǎo)演是惠楷棟,也是《延禧攻略》的導(dǎo)演,當(dāng)時惠導(dǎo)看到這個項目,就說這個人一定要找譚卓來演。這樣的角色也是我之前沒有演過的,像《誤殺》的阿玉、《被光抓走的人》的張燕,都是演起來讓心很疲憊的角色,演得有點累了,所以想演個輕松好玩兒點兒的。對于這個精英律師,我也希望塑造得不那么傳統(tǒng),希望加入一點喜感和更多層次的形象輸出。我之前做了些功課,希望大家通過影視作品也了解到,生活中人們是多種多樣的,而不是一種固定的樣子。
采寫/新京報首席記者 劉瑋 藝人供圖