一二三四五六七，如果寫入詩(shī)詞，會(huì)是怎樣一番情景。
高明的詩(shī)人將數(shù)字入詩(shī)，有的使情感更加深厚，有的使描寫更加細(xì)致，有的使音律更和諧……
今天推薦30首經(jīng)典而有趣的數(shù)字詩(shī)，一起體會(huì)數(shù)字與文字結(jié)合的奇妙。
《懊儂歌》
江陵去揚(yáng)州，三千三百里。
已行一千三，所有二千在。
此詩(shī)巧用數(shù)字，構(gòu)成“減法”算術(shù)。后三句“三千三”減去“一千三”還有“二千”。這是行路人計(jì)算行程的心理。這就把一個(gè)出門在外的男子那種歸心似箭、祈盼早與女友相會(huì)的心情很好地表現(xiàn)出來(lái)。
《宣城見杜鵑花》
唐·李白
蜀國(guó)曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
“一叫一回腸一斷”，它啼叫起來(lái)，沒(méi)完沒(méi)了，詩(shī)人的愁腸也斷成一寸寸了?！叭喝聭浫汀卑讯霹N花開、子規(guī)悲啼和詩(shī)人的斷腸之痛融于一體。末兩句把“一”“三”兩個(gè)字各自串連起來(lái)，紆結(jié)縈回，使人感到鄉(xiāng)思襲來(lái)時(shí)無(wú)比的悲切傷痛。
《宮詞二首·其二》
唐·張祜
故國(guó)三千里，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
以“三千里”表明距離，以“二十年”表明時(shí)間，以“一聲”寫歌唱，以“雙淚”寫泣下，句句都用了數(shù)目字。把一個(gè)宮人遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、幽閉深宮的整個(gè)遭遇濃縮其中，讓人潸然淚下。
《題詩(shī)后》
唐·賈島
兩句三年得，一吟雙淚流。
知音如不賞，歸臥故山秋。
賈島是知名的苦吟詩(shī)人，為了一個(gè)字而絞盡腦汁，這首詩(shī)的前兩句利用數(shù)字形象的寫出了賈島苦吟的情況：這兩句詩(shī)我琢磨三年才寫出，一讀起來(lái)禁不住兩行熱淚流出來(lái)。
《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·采葛》
彼采葛兮，一日不見，如三月兮。
彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。
彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。
男子思念起自己的情人來(lái)，一日不見，如隔三秋（月、年）。說(shuō)一天會(huì)像三個(gè)月，三個(gè)季節(jié)，甚至三年那樣長(zhǎng)，這當(dāng)然是物理時(shí)間和心理時(shí)間的區(qū)別所在。用這種有悖常理的寫法，無(wú)非是為了極言其思念之切，之深而已。
《山村詠懷》
宋·邵雍
一去二三里，煙村四五家。
亭臺(tái)六七座，八九十枝花。
這是一首最經(jīng)典最有趣的數(shù)字詩(shī)。詩(shī)人把一到十表示數(shù)目的十個(gè)漢字按照自然數(shù)序同小路、煙、村、亭臺(tái)、鮮花編織在一起，隨著詩(shī)句和畫面自然排列，只用了寥寥幾筆就構(gòu)成一幅自然樸實(shí)而又朦朧的山村風(fēng)景畫，自然地融于山村的意境之中。
《詠竹》
清·鄭燮
一兩三支竹芊，四五六片綠葉。
自然疏疏淡淡，何必重重疊疊。
一兩支竹子，四五片綠葉，自然疏疏淡淡就很好，何必要重重疊疊的呢？詩(shī)人巧用數(shù)字形容竹子清淡的形象和高華的品質(zhì)。
《風(fēng)》
唐·李嶠
解落三秋葉，能開二月花。
過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。
“解落”對(duì)“能開”，“三秋葉”對(duì)“二月花”工整有序?！斑^(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜”， “一過(guò)”“一入”，“一高”“一低”，“一直”“一斜”，把風(fēng)對(duì)自然界物象在風(fēng)的作用下所產(chǎn)生的變幻鮮活而傳神地表現(xiàn)出來(lái)。
《山中與幽人對(duì)酌》
唐·李白
兩人對(duì)酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來(lái)。
詩(shī)中接連重復(fù)三次“一杯”，采用詞語(yǔ)的重復(fù)，不但極寫飲酒之多，而且極寫快意之至。那痛飲狂歌的情景，仿佛浮現(xiàn)在讀者眼前。
《牧童》
唐·呂巖
草鋪橫野六七里，笛弄晚風(fēng)三四聲。
歸來(lái)飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。
這里的“六七里”和“三四聲”不是確指的數(shù)字，只是為了突出原野的寬闊和鄉(xiāng)村傍晚的靜寂，突出了草場(chǎng)的寬闊無(wú)垠。
《漁父》
南唐·李煜
一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬(wàn)頃波中得自由。
這首詞短而不麗，工而不奢，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù)，是詞人有意為之，不但不顯重復(fù)，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬(wàn)頃”相映照，細(xì)巨對(duì)應(yīng)，工整而精妙。
《絕句》
唐·杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
“兩個(gè)黃鸝”對(duì)“一行白鷺”，對(duì)偶工整，“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對(duì)，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。全詩(shī)對(duì)仗精工，四句詩(shī)宛然組成一幅咫尺萬(wàn)里的壯闊山水畫卷。
《八月七日初入贛過(guò)惶恐灘》
宋·蘇軾
七千里外二毛人，十八灘頭一葉身。
山憶喜歡勞遠(yuǎn)夢(mèng)，地名惶恐泣孤臣。
長(zhǎng)風(fēng)送客添帆腹，積雨浮舟減石鱗。
便合與官充水手，此生何止略知津。
在遠(yuǎn)離京都七千里外，水流湍急的險(xiǎn)惡的惶恐灘上，詩(shī)人仿佛像一葉小舟，隨時(shí)都有沉沒(méi)的危險(xiǎn)。詩(shī)人用“七千里外”和“十八灘頭”、“二毛人”和“一葉身”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，將詩(shī)人晚年被貶謫的凄涼孤苦，生動(dòng)展示在讀者面前。
《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，
三更歸夢(mèng)三更后。
落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
此曲采用作者慣用的重詞疊字手法，善用數(shù)詞人曲，如“一聲”、“一點(diǎn)”、“三更”、“十”、“二”等，給人以回環(huán)復(fù)沓，一詠三嘆之感。
《題秋江獨(dú)釣圖》
清·王士禎
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。
一曲高歌一樽酒，一人獨(dú)釣一江秋。
縱觀全詩(shī)，九個(gè)“一”巧妙嵌入其中，將詩(shī)與圖的意境表現(xiàn)得分毫不差，細(xì)細(xì)品味，這些“一”用得十分貼切又有情趣。
《京中七日立春》
唐·羅隱
一二三四五六七，萬(wàn)木生芽是今日。
遠(yuǎn)天歸雁拂云飛，近水游魚迸冰出。
此詩(shī)開頭就是“一二三四五六七 ”，讀起來(lái)簡(jiǎn)直有點(diǎn)開玩笑，但仔細(xì)一想，卻表明他是一日一日地?cái)?shù)，一天一天地算。寫出了他羈駐異地，實(shí)在痛苦難熬；給人以度日如年之感。
《別舍弟宗一》
唐·柳宗元
零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。
一身去國(guó)六千里，萬(wàn)死投荒十二年。
桂嶺瘴來(lái)云似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此后相思?jí)?，長(zhǎng)在荊門郢樹煙。
“萬(wàn)死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”這些詞，將詩(shī)人的抑郁不平之氣，怨憤凄厲之情傾泄而出，這兩句，有對(duì)往事的回顧，也有無(wú)可奈何的悲吟，字字有血淚，句句蘊(yùn)悲戚。
《梅花》
王安石
白玉堂前一樹梅，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開。
唯有春風(fēng)最相惜，一年一度一歸來(lái)。
春風(fēng)惜梅，每年春天，春風(fēng)都如約至，準(zhǔn)時(shí)歸來(lái)，吹指著梅花。詩(shī)人連用三個(gè)“一”字，將春風(fēng)對(duì)梅花的憐惜寫得深情無(wú)比。
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
宋·蘇軾
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
“春色三分，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情。
《畫堂春》
清·納蘭性德
一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂。
相思相望不相親，天為誰(shuí)春？
漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。
若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧。
詞的上片劈頭便是“一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂”，脫口而出，猶如一位女子，沒(méi)有絲毫的妝點(diǎn)，素面朝天，但因?yàn)橛刑熳说牡滋N(yùn)，耐得住人們?nèi)テ肺丁?/p>
《馬上作》
明·戚繼光
南北驅(qū)馳報(bào)主情，江花邊草笑平生。
一年三百六十日，多是橫戈馬上行。
“一年三百六十日”則以時(shí)間來(lái)表現(xiàn)日子之長(zhǎng)，以示其征戰(zhàn)不息、意志不泯。這句以口語(yǔ)入詩(shī)，顯得平易自然。
《長(zhǎng)相思》
清·納蘭性德
山一程，水一程，
身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。
風(fēng)一更，雪一更，
聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。
“一程”二字重復(fù)使用，突出了路途的漫漫修遠(yuǎn)?！耙桓倍址磸?fù)出現(xiàn)，突出了塞外席地狂風(fēng)、鋪天暴雪，雜錯(cuò)交替撲打著帳篷的情況。
“山一程，水一程”與“風(fēng)一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞人對(duì)風(fēng)雨兼程人生路的深深厭倦的心態(tài)。
《西江月·夜行黃沙道中》
宋·辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨。詩(shī)人用數(shù)字“七八”、“兩三”將星之寥落、雨之輕微寫得十分形象。
《感弄猴人賜朱紱》
唐·羅隱
十二三年就試期，五湖煙月奈相違。
何如買取胡孫弄，一笑君王便著緋。
“十二三年就試期”，說(shuō)他十多年來(lái)一直應(yīng)進(jìn)士舉，辛辛苦苦遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，進(jìn)京趕考，但一次也沒(méi)有考中，一個(gè)官職也沒(méi)有得到。
《錦瑟》
唐·李商隱
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！鼻儆腥摇⑽逑?；箏有13弦；而“瑟”卻有五十弦。詩(shī)人用這么多弦，來(lái)抒發(fā)繁復(fù)之情感，該是多么哀傷。
《人日思?xì)w》
隋·薛道衡
入春才七日，離家已二年。
人歸落雁后，思發(fā)在花前。
這是一首思鄉(xiāng)詩(shī)，“才七日”和“已二年”對(duì)比，短短的七日已讓人難以忍受，離鄉(xiāng)兩年的歲月又是怎么樣熬過(guò)去的呢！這兩句平淡質(zhì)樸的詩(shī)句中表現(xiàn)出詩(shī)人度日如年的心情。
《少年游》
宋·歐陽(yáng)修
欄干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。
千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。
欄干十二，一一憑遍，說(shuō)明詞中人物憑眺之久長(zhǎng)、心情之焦切。 “二月三月”應(yīng)首句一個(gè)“春”字，從“草長(zhǎng)”的時(shí)間上加以渲染，極言春草滋生之盛。此詩(shī)通過(guò)數(shù)字極言思念之深，草之茂盛。
《贈(zèng)內(nèi)》
唐·李白
三百六十日，日日醉如泥。
雖為李白婦，何異太常妻？
一年三百六十天，我天天都喝得酩酊大醉，天天都飲得爛醉如泥。“三百六十日”通過(guò)數(shù)字寫李白醉酒，將李白石臼、妻子受到冷落的情況寫得十分形象。
《詠雪》
明·鄭燮
一片兩片三四片，五六七八九十片。
千片萬(wàn)片無(wú)數(shù)片，飛入梅花都不見。
從一至十至千至萬(wàn)至無(wú)數(shù)，卻絲毫沒(méi)有累贅之嫌，讀之使人宛如置身于廣袤天地大雪紛飛之中，但見一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人也融入了這雪花和梅花中了。
《早發(fā)白帝城》
唐·李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
“千里”和“一日”，以空間之遠(yuǎn)與時(shí)間之短作懸殊對(duì)比，極力形容船行之快，簡(jiǎn)練有力，平仄相間，聲調(diào)抑揚(yáng)，富有詩(shī)意。
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