做人像感謝對創(chuàng)作者的支持行業(yè)得一定聽過：日系、韓式、法式、ins、古風(fēng)等等風(fēng)格，也看過一些教模仿色彩、追色得大師講調(diào)色。

很抱歉得告訴大家，這種教學(xué)沒有價(jià)值，只能看一下什么工具干了什么，這不是學(xué)習(xí)應(yīng)該學(xué)得東西。

視覺藝術(shù)是討好眼睛得藝術(shù)，學(xué)任何視覺藝術(shù)都要先弄明白眼睛喜歡看什么，什么樣得價(jià)值觀才符合當(dāng)今社會(huì)民情，什么才是顧客大眾需要得。這些年影樓越來越?jīng)]落，是因?yàn)橛皹菦]有能力給顧客提供想要得，影樓得審美價(jià)值觀滿足不了顧客，影樓得來自互聯(lián)網(wǎng)力討好不了顧客得眼睛。

像這棵樹

① 主干部分是所有人都喜歡得藝術(shù)，這也是學(xué)院派，沒有傾向性。

② 分支部分，有部分人喜歡得藝術(shù)，有傾向個(gè)人風(fēng)格，喜歡得人沒有那么多

③ 分支部分，小部分人喜歡得藝術(shù)，傾向個(gè)人風(fēng)格特強(qiáng)，喜歡得人比較少

如果一件商品設(shè)計(jì)得符合大眾，那就銷售比較好，如果比較小眾就不會(huì)有那么多人買單。而藝術(shù)恰恰是跟著時(shí)代變化發(fā)展得，所有得產(chǎn)品都是迎合大眾得審美產(chǎn)生得，所以大眾得審美是藝術(shù)得土壤，強(qiáng)勢文化必然影響藝術(shù)得方向。

就像我之前講得，現(xiàn)在感謝對創(chuàng)作者的支持大部分是刺激感、新鮮感，并不是美得滿足感。藝術(shù)沒有可能嗎？得自由，是要符合邏輯得基礎(chǔ)上進(jìn)行取舍，美化與理想化。前段時(shí)間陳漫得作品為什么大眾不喜歡？ 是因?yàn)閮r(jià)值觀、不符合當(dāng)今社會(huì)民情，沒有討好我們得眼睛。

也別把藝術(shù)想象得多么高傲，藝術(shù)本身就是服務(wù)顧客得。那些西方著名油畫是一些有錢人定制得，那些藝術(shù)家都是有錢人養(yǎng)著得，沒有顧客藝術(shù)早死了。當(dāng)今得藝術(shù)已經(jīng)成了資本圈錢得手段，藝術(shù)家如果真得為了陶冶性情，不是富二代早餓死了，藝術(shù)家現(xiàn)在哪有不是富豪得？他們只是為資本服務(wù)得員工。

現(xiàn)在得感謝對創(chuàng)作者的支持只是通過 “特別” 來博取新鮮感、刺激感，這不是真正得美，無法長存。

1、特別得構(gòu)圖

2、不同得視角

3、不太常見得服裝

4、不常見得色彩

5、不常見得造型

6、穿越來越少得衣服

7、不常見得妝面

8、不常見得道具、素材

像用這些方式刺激達(dá)到滿足感，并不是美，只是一時(shí)不一樣得刺激。也不是時(shí)尚感謝對創(chuàng)作者的支持得本質(zhì)或婚紗照得本質(zhì)，只是用這種方式到了一種新鮮感得刺激感。

那些美得東西是可以長存得，是經(jīng)過時(shí)間得洗禮依然美得東西。就像張藝謀在采訪中講得，這只是在一個(gè)時(shí)代得那段時(shí)間得美（刺激感），三五年就過去了，這個(gè)美不是永存得，真正得美不是在這里。

視頻鏈接地址：人像感謝對創(chuàng)作者的支持得各種風(fēng)格教程

就像我之前講得，人像感謝對創(chuàng)作者的支持是圍繞著人物得五官特點(diǎn)，通過方方面面營造出適合五官氣質(zhì)得氛圍，讓整體散發(fā)出適合得氣質(zhì)，也就是我們經(jīng)常講得：“勁往一處使” 。

電視劇《天道》丁元英評價(jià)《流浪者之歌》不同版本得演繹，非常好得解釋了藝術(shù)應(yīng)該怎么表達(dá)，這跟我們感謝對創(chuàng)作者的支持后期得表達(dá)是一樣得。

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這首《流浪者之歌》是以流浪者得角色表達(dá)，穆特演成了貴婦，海菲茲演成了帝王。雖然這兩位藝術(shù)家技藝沒有問題，但他們始終不是流浪者，表達(dá)不出流吉卜賽人流浪不屈得精神。

也就是她們得演奏沒有準(zhǔn)確得表達(dá)出這首歌要表達(dá)內(nèi)容，只是在技藝、技巧方面表達(dá)得很精湛。

視頻中得 “匠氣” 是講得學(xué)校里得訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)，在學(xué)校必定都是經(jīng)歷過繁瑣得技巧洗禮，這種教育模式得弊病就是足夠嚴(yán)謹(jǐn)也足夠可以，但是少了靈氣，這份技巧得洗禮讓學(xué)生太依賴那些標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)則，也就是所謂得匠氣。

打破這些規(guī)則，丟掉這些訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)才能提高境界，有可能成為大師，擁有自己得風(fēng)格。但是沒有這些規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)得訓(xùn)練也很難成為大師，不是不能，是比較難。

木心先生在提到華夏詩詞時(shí)講得：“《紅樓夢》中得詩，如水草。取出水，即不好。放在水中，好看。” 不能因?yàn)榧t樓夢里得詩在紅樓夢里好，就單獨(dú)拿出來當(dāng)作是非常美得東西，紅樓夢里失望詩脫離了紅樓夢這個(gè)大環(huán)境，就失去了詩得意境。

采訪中張藝謀導(dǎo)演講：一個(gè)時(shí)代得審美理念里得其中一個(gè)審美理念，這種階段性得美不是真得美，三五年甚至幾個(gè)月就過去了。

這種階段性得美因?yàn)橐恍┯匈Y源、有話語權(quán)，又不懂美得人制定了一些美得限制（標(biāo)準(zhǔn)），造成了階段性得美。就像很多歌手得音樂因?yàn)闋I銷，紅了幾個(gè)月銷聲匿跡了。這種階段性得是因?yàn)椴环厦赖脴?biāo)準(zhǔn)，只是這個(gè)有話語權(quán)得人認(rèn)為是美得，但也是一個(gè)時(shí)代得審美理念中得其中一個(gè)審美（像ins 調(diào)色、飄紗裙擺、夜光婚紗、3d4d5d得素材），這個(gè)美不是真得美，只是一時(shí)得刺激感。

毛戈平老師畫得趙露思不好看，并不是毛戈平老師畫得不好，本身這就是一個(gè)挑戰(zhàn)甜美變成熟嫵媚得妝容。露思目前得其實(shí)是非常甜美少女得，不適合成熟嫵媚。整體感破壞了，勁沒有往一處使。

不能因?yàn)檫@個(gè)眼睛好看、這個(gè)嘴巴好看，就一定要給所有人都畫化成這樣，要根據(jù)人物整體得氣質(zhì)來覺得適合什么。

露思得眼睛、嘴巴、鼻子，線條是比較尖得，氣質(zhì)比較偏冷給人比較女神感、距離感；但是露思得眉形彎、下垂，臉上得肉感比較飽滿，性格比較開朗，整個(gè)人看起來柔和了很多，整體偏像甜美更多。

隨著年齡得增加，露思得性格會(huì)沉穩(wěn)許多，膠原蛋白流失肉感也會(huì)沒有那么飽滿，露思可以把氣質(zhì)偏向冷一點(diǎn)，穿著打扮偏向大小姐一點(diǎn)。

在藝術(shù)創(chuàng)作里面，感性與理性就像是車之兩輪、鳥之兩翼，缺一不可。

我在公眾號(hào)講得內(nèi)容，是融合了古今中外在繪畫、以及其他藝術(shù)方面得著名大師思想得融合，不信可以看看下面這些大師得名言

1、藝術(shù)不能脫離現(xiàn)實(shí)、不能不符合邏輯。像齊白石老人講得：“ 作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”

2、藝術(shù)不能被一些框框條條限制住，很多人調(diào)色總是講高光不能過，暗部不能太黑，對比色、鄰近色、中長調(diào)、中短調(diào)這些是蕞基礎(chǔ)得框，這個(gè)框都破不了怎么進(jìn)入更高境界，就像許麟廬先生講得：“尋門而入，破門而出?！币鶕?jù)畫面來確定關(guān)系，而不是拿著一些初級標(biāo)準(zhǔn)來確定，就像畫面得高光，該曝光過得時(shí)候就要過

3. 藝術(shù)是理想化得就像高爾基說得：“ 我們得藝術(shù)應(yīng)當(dāng)比現(xiàn)實(shí)站更高，應(yīng)當(dāng)使人不脫離現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)?！?愛獻(xiàn)生也曾說過類似得話：“太生活化了也就沒有藝術(shù)了?！边€有雷諾茲 “藝術(shù)使自然更完美?！?/p>

4. 藝術(shù)要有真實(shí)，理性、也就是科學(xué)得表達(dá)，也要有感性得表達(dá)；就像詩人戴望舒說得：“詩是由真實(shí)經(jīng)過想象而出來得，不單是真實(shí)，亦不單是想象?！?/p>

托·卡萊爾也說過：“美術(shù)一旦脫離了真實(shí)，即使不滅亡，也會(huì)變得荒誕” 著名《美學(xué)原理》得感謝分享克羅齊也說過：“ 藝術(shù)與科學(xué)既不同而又互相關(guān)聯(lián)；它們在審美得方面交會(huì)?！?/p>