其實(shí)筆者之前在談徐邦達(dá)老先生關(guān)于宋徽宗代筆畫得文章中已經(jīng)詳細(xì)分析了代筆說如何不靠譜。感興趣得讀者，可以去看這篇文章：《宋徽宗御書印續(xù)，兼談徐邦達(dá)代筆說》 感謝分享特別48903.com/i7036585989992759815/

客觀地說，這個世界上有無代筆作得可能性? 有。

但是，因?yàn)橛写P得存在，我們就連個人印鑒、落款都覺得不可靠了，只認(rèn)所謂得個人書畫風(fēng)格和筆性，靠譜否？否。

如果認(rèn)真看看我寫得那篇文章《宋徽宗御書印續(xù)，兼談徐邦達(dá)代筆說》，就可以發(fā)現(xiàn)，質(zhì)量低劣得偽作，在印鑒和題詩落款上皆有問題。那些印鑒和款識都對得宋徽宗作品，倒是藝術(shù)水準(zhǔn)都一流。所以偽作只能騙過那些既不懂鑒定，也不懂藝術(shù)得人。

另外，筆者曾提到張旭得《古詩四首》是仿作，啟功老先生當(dāng)年也在《中華書局》發(fā)表了長篇論文說明此事，帖上有明顯得拼接痕跡和涂改痕跡，另外，啟功先生受限于年代而沒提到，但是根據(jù)現(xiàn)代司法筆跡鑒定一定可以看出來：張旭得《古詩四首》書法本身存在很明顯得摹寫筆跡。類似得作品還有館藏宋徽宗草書《千字文》，此篇雖然印鑒無偽、乾隆《石渠寶笈》又有著錄，但是摹寫筆跡十分嚴(yán)重，只要是有經(jīng)驗(yàn)得司法筆跡鑒定人員，經(jīng)過仔細(xì)辨認(rèn)，都可以識別出來。（這里順便說到另一個話題，乾隆著錄和鈐印得作品并非都是真跡，歷代拓本和臨帖他都鈐印。民間所見項(xiàng)元汴和乾隆印璽無偽得，僅王羲之《蘭亭集序》一項(xiàng)，筆者就見過近十幅，大多是歷代勾填本和臨本。這些作品，通過仔細(xì)分析其中得勾填和臨寫痕跡，都能很快辨認(rèn)出來。）

那么，有沒有印鑒、落款都對，沒有拼接痕跡，書畫水平又非常高，且毫無臨摹痕跡得作品？筆者認(rèn)為是沒有得。比如張大千臨八大山人之作，之前得文章提到過得下面這幅，他鈐自己得印，落自己得款：

筆者之前有文章談從藝術(shù)角度，他得畫從藝術(shù)性得各個方面來看已經(jīng)不如八大山人：《從張大千仿明清名人畫，說說古代筆法為何沒有傳承下來》感謝分享特別48903.com/i7051419630224556581/。撇開藝術(shù)性不談，這幅他如果落八大山人得款且鈐上自己得偽印，我們不需要了解兩人得書畫風(fēng)格差異，照樣可以用筆跡鑒定和印鑒比對識別出來。歷代書畫家和藏家，在篆刻印鑒得時(shí)候，多少都會考慮防偽。如果他徹底不落款也不鈐印，我們就只能將此作列入“佚名”作品，根據(jù)紙張、顏料等材質(zhì)得老化特征、及書畫本身呈現(xiàn)得時(shí)代特征確認(rèn)是哪個朝代。

所以無限擴(kuò)大代筆得可能性，認(rèn)為只要有代筆，印鑒比對、筆跡鑒定、材質(zhì)老化特征和朝代分析等都不重要，只能認(rèn)書畫家本身得風(fēng)格，書畫家本身得風(fēng)格又被掌握在少數(shù)目鑒可能手中，這是一種非常偏頗而危險(xiǎn)得觀點(diǎn)。事實(shí)上，已經(jīng)有不少印鑒和筆跡皆不對得書畫，因鑒定可能只認(rèn)筆性，堂而皇之混入了我們得館藏品和民藏品行列。當(dāng)然這些偽作也都是文物，歷代仿寫得字畫，也都需要保護(hù)，但是無視痕跡和筆跡上得證據(jù)，全當(dāng)真跡對待，是個問題。

其實(shí)筆性論完全解決不了代筆得問題。因?yàn)槿绻麩o限擴(kuò)大代筆得可能性，那么，你根本無法確認(rèn)某個人得“筆性”。

設(shè)若宋徽宗得畫存在宮廷畫師代筆得可能性，那么，我們怎么確認(rèn)哪一幅是他親繪，哪一幅是宮廷畫師代筆？確認(rèn)不了，如何分析宋徽宗得筆性？這就變成了一個絲毫不講證據(jù)只靠憑空推敲得感謝原創(chuàng)者分享，而且越扯越偏離主線。還不了解是怎么回事得，強(qiáng)烈建議看看筆者得這篇文章：《宋徽宗御書印續(xù)，兼談徐邦達(dá)代筆說》 感謝分享特別48903.com/i7036585989992759815/。

張大千也類似得，如果他有任一幅畫不是自己畫得，而是他偷懶，讓他徒弟畫得，他卻偏偏要鈐上自己得印，落上自己得款。只要有這樣得畫存在，哪怕只有一幅，你就無法確認(rèn)到底還有多少，以及哪個對哪個錯。如果認(rèn)錯了一幅，對他筆法得總結(jié)歸納就存在偏差，蕞后也可能造成完全認(rèn)錯得可能性：即把張氏徒弟代筆得作品全都當(dāng)了張氏真跡。

如果上述推理成立，那么我們對書畫得鑒定一事將徹底進(jìn)入不可知領(lǐng)域，比上帝是否存在還懸乎?！度A夏古代書畫圖目》收錄得20117件作品，因?yàn)闆]有靠譜得鑒定，全都可真可偽，可親筆可代筆。

這就是不講實(shí)物證據(jù)、毫無道理地把懷疑進(jìn)行到底，所導(dǎo)致得品質(zhì)不錯惡果。

類似得邏輯和引發(fā)得罪惡我們見過也聽過太多了：“這東西如果存在，值幾個億，你怎么可能有？”、“故宮都沒有，憑什么你有？”、“翡翠就沒見過這種顏色得，你怎么可能有？一定是染得”，“天底下沒有這么大顆粒這么純凈得紅藍(lán)寶石”。

這些人，如果你告訴他，斯里蘭卡剛有人挖出一塊310公斤重得純凈藍(lán)寶石原石，他們就會修改鑒定結(jié)論為：“這是人家從斯里蘭卡挖出來得，幾百公斤也對，但你手里拿得那個幾克得就是不對得。你多問他一句為什么，他就會告訴你我是可能，我看著就知道是不對。再多聊幾句科檢數(shù)據(jù)，他就會告訴你那些都是唬外行得，連我都看不懂，沒有任何意義。

一定會有人說，你認(rèn)不出來，不代表我認(rèn)不出來。再怎么說，我畫得，和別人仿我得，我自己總能認(rèn)出來吧？對于某個還活著得畫家和仿畫，可能是這個理，但是放之四海歷朝歷代得所有字畫，則行不通了。如果我們都不能確定宋徽宗真跡是哪幾幅，我們怎么知曉你對宋徽宗筆性得總結(jié)是對得呢？你藝術(shù)鑒賞水平再高，又有什么用呢？

況且，誰得藝術(shù)水平高還是低，又靠什么來衡量呢？是靠簡歷還是相關(guān)領(lǐng)域獲獎作品多還是靠多年收藏某人字畫得經(jīng)驗(yàn)還是靠上節(jié)目次數(shù)多還是靠發(fā)表學(xué)術(shù)論文多?上述這些，又有多少是可以讓你放心用于鑒定而不需要推敲得？也就是有藏友提出得問題，誰來鑒定鑒寶可能得真?zhèn)文兀?/p>

所以，重申一下，鑒定應(yīng)該是一個講究物證和數(shù)據(jù)得、綜合得、科學(xué)鑒定體系，而不是僅僅依賴于某些可能得經(jīng)驗(yàn)總結(jié)?？赡軅冊谀骋恍┓矫娴媒?jīng)驗(yàn)總結(jié)，可以作為這一方面幫助參考，且僅僅作為這一方面得幫助參考。但這些經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，他們依照得是什么樣得標(biāo)準(zhǔn)版字畫？總結(jié)出來得客觀規(guī)律是什么？這些相對性得經(jīng)驗(yàn)到底能否合理應(yīng)用于鑒定領(lǐng)域？都還有待進(jìn)一步檢驗(yàn)。如果能做到如此嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙Υ赡艿靡庖?，而不是對他們得意見迷信?quán)威，全盤照搬，而是用一種科學(xué)得方法來審視和研究，那么可能來多少都不怕。反之，則我們得鑒定領(lǐng)域就永遠(yuǎn)客觀科學(xué)客觀不起來。