山水畫，是人在面對(duì)自然山川時(shí)，從觸景生情到寓情于景歷程的濃縮。畫景為抒情，用筆為達(dá)意，最后情景交融，物我兩忘，力求達(dá)到“化景物為情思，融山水于一體”的絕妙境界。

山水畫的皴法是一種工具或手段，畫家將其心中的審美意象借助于皴法表現(xiàn)出來，從而形成了畫面獨(dú)具特色的藝術(shù)形象。

學(xué)習(xí)山水畫要先臨摹傳統(tǒng)山水畫局部，練習(xí)皴法，待有了一定基礎(chǔ)后，臨摹山水畫小品，再臨完整的山水名作，也可寫生與臨摹同時(shí)穿插進(jìn)行。

山水畫的基本步驟

1、勾線，分出主次，概括勾線

2、皴擦，補(bǔ)充骨架，表現(xiàn)脈絡(luò)

3、點(diǎn)染，豐富層次，補(bǔ)充畫面

4、調(diào)整，添加細(xì)節(jié)，畫眼留白

5、著色，渲染鋪設(shè)，錦上添花

步驟一：勾線

步驟詳解

畫面大致分近、中、遠(yuǎn)景三部分：近景墨濃，中間略淡，遠(yuǎn)山最淡。凡能用線概括的地方，分出主次先后，用重墨勾線（相對(duì)于整體來看）盡量明確、肯定。

勾線用筆不可猶豫不決，要“穩(wěn)”、“準(zhǔn)”，遇有敗筆也不要怕，一直把整體畫面勾完之后，再進(jìn)行調(diào)整。

步驟二：皴擦

步驟詳解

皴擦也就是長(zhǎng)披麻，用線條渾厚的干筆、淡墨、側(cè)鋒擦出山石質(zhì)感。要在大的線和骨架上加以補(bǔ)充，以進(jìn)一步表現(xiàn)山石的脈絡(luò)、轉(zhuǎn)折以及樹干、建筑物的體面和質(zhì)感，使畫面豐富起來。

“皴”和“擦”是一個(gè)意思，只是筆觸大小與輕重略有差別。

步驟三：點(diǎn)染

步驟詳解

普通樹葉以橫點(diǎn)畫法為主，雜樹則以松針、介字點(diǎn)和夾葉畫法為主。一般用淡墨點(diǎn)染葉、苔、山石暗部及遠(yuǎn)山。山石上部點(diǎn)橫點(diǎn)，草用尖筆點(diǎn)豎點(diǎn)，其余點(diǎn)圓點(diǎn)。在勾皴的基礎(chǔ)上進(jìn)一步以不同筆法點(diǎn)染，加以充實(shí)，逐漸形成完整的畫面效果。

染放在最后進(jìn)行。一般以水分較多的筆觸輕掃，不可大面積瞎涂，活眼要留出來（即留白），不可統(tǒng)統(tǒng)堵死。

點(diǎn)染一般需要進(jìn)行多次調(diào)整，此時(shí)千萬不可急躁，要待第一遍干透，再進(jìn)行第二遍，否則，容易出現(xiàn)臟、軟、死等毛病。

步驟四：調(diào)整

步驟詳解

關(guān)于整幅畫的進(jìn)展規(guī)律，李可染歸納出一個(gè)公式，叫“從無到有，再從有到無”。也就是說，畫面筆墨由無到有，由少到多，逐漸豐富起來時(shí)，容易出現(xiàn)局部的失調(diào)，也就是“碎”和“花”的現(xiàn)象。

這時(shí)需要用小筆觸慢慢地調(diào)整局部與局部的關(guān)系，切不可急于求成，大筆涂抹，使各個(gè)局部化零為整，形成一個(gè)整體。且整體要有一集結(jié)之處——“畫眼”，猶如人的眼睛，起著傳神的作用。

統(tǒng)一整體的目的，就是在于突出“畫眼”的存在。

步驟五：設(shè)色

步驟詳解

山石以淺絳、赭石為主色，樹葉點(diǎn)以墨青，坪臺(tái)施淡草綠，樹點(diǎn)、苔點(diǎn)和水草墨青，遠(yuǎn)山花青。當(dāng)墨色豐富到幾乎有色彩的感覺時(shí)（一般要墨色畫到90％以上），再考慮染顏色的問題。

上色過早，容易奪墨。墨色充分后上色，較易取得“色不礙墨，墨不礙色”的錦上添花的效果。