選擇《寄生蟲》，是奧斯卡的創(chuàng)舉，也是奧斯卡的退步 2020-02-12 07:32閱讀：
文/小洋樓
“像看一部黑色荒誕劇，有著強(qiáng)烈的戲劇沖突。講的是社會(huì)貧富階層沖突，但使用隱喻手法，特別是味道這個(gè)詞，出現(xiàn)多次。窮人是有味道的，這種味道沒有明說，卻是宋康昊扮演的老爸最終爆發(fā)的導(dǎo)火索。
同樣是關(guān)于階層沖突，卻更喜歡李滄東拍攝的《燃燒》，因?yàn)橛谢匚丁?br>奧斯卡將這樣一部不是很符合好萊塢主流價(jià)值觀的韓國(guó)電影選為最佳影片，是因?yàn)閵W斯卡對(duì)一貫奉行的傳統(tǒng)價(jià)值觀產(chǎn)生審美疲勞了嗎？選了一部外國(guó)影片，表示一下突破，也沒有‘政治不正確’的風(fēng)險(xiǎn)?！?br>
韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲》，獲第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國(guó)際影片四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家。
這條消息爆出后，網(wǎng)絡(luò)沸騰了。韓國(guó)電影創(chuàng)造了歷史，奧斯卡也創(chuàng)造了歷史：這是韓國(guó)電影第一次獲得奧斯卡最佳影片，這是亞洲電影第一次獲得奧斯卡最佳影片，這也是92歲的奧斯卡第一次把最佳影片頒給非英語影片。
比較慚愧的是，我直到奧斯卡最佳影片頒給《寄生蟲》后，才看了這部差不多火了一年的韓國(guó)電影。
通過朋友的網(wǎng)盤分享，看了完整版《寄生蟲》。如果這部影片 準(zhǔn)備引進(jìn)中國(guó)，可以想見會(huì)刪掉哪些內(nèi)容：幾分鐘的夫妻床上戲首先會(huì)刪，國(guó)情可以允許暴力但不允許色情，具體可參考2018年引進(jìn)中國(guó)的奧斯卡最佳影片《水形物語》。殺戮暴力的場(chǎng)景應(yīng)該也會(huì)適當(dāng)剪掉幾秒。
《寄生蟲》的獲獎(jiǎng)是有爭(zhēng)議的，這種爭(zhēng)議從去年獲戛納金棕櫚獎(jiǎng)的時(shí)候就開始了，獲奧斯卡最佳影片延續(xù)了這種爭(zhēng)議。爭(zhēng)議來自于它的內(nèi)容，當(dāng)然，從藝術(shù)性來說，《寄生蟲》已經(jīng)做到完美：無論是它用地上和地下、豪宅和貧民窟指代富人和窮人階層的鏡像式表達(dá)，還是用黑色荒誕、驚悚懸疑和寓言式的風(fēng)格來包裝這部電影。
《南方周末》曾發(fā)文《創(chuàng)紀(jì)錄的奧斯卡，退步的好萊塢》，里面提到：
但我們懷念《亂世佳人》，我們也懷念《辛德勒的名單》《阿甘正傳》《勇敢的心》《泰坦尼克號(hào)》……這一長(zhǎng)串奧斯卡“最佳影片”，擔(dān)得起“世界電影”的稱號(hào)，恢弘巨制下，有對(duì)大時(shí)代的悲憫和反思，有對(duì)個(gè)人情感的關(guān)觀照，有真正的普世價(jià)值，他它們領(lǐng)跑全球票房當(dāng)之無愧。
進(jìn)入21世紀(jì)，奧斯卡表彰的“最佳影片”，它們當(dāng)然也是質(zhì)量上乘的佳作，但你細(xì)看，格局已發(fā)生劇變。對(duì)大時(shí)代的書寫變得不再流行和受歡迎，表達(dá)更細(xì)小而具體的自我，變成了主流。
確實(shí)，近年的奧斯卡更關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)下的個(gè)體生存狀態(tài)和真實(shí)情感，拿《鳥人》和《月光男孩》舉例，前者表現(xiàn)百老匯的落魄演員，更強(qiáng)調(diào)敘事風(fēng)格，一鏡到底。后者是對(duì)黑人同性戀群體的情感關(guān)照，雖然很小眾，但顯示出奧斯卡對(duì)邊緣人群的同情和憐憫。
《水形物語》是成人童話的勝利；《綠皮書》是黑白階層的牽手和解……盡管表達(dá)越來越個(gè)體化，但奧斯卡遵循的主流價(jià)值觀一直沒有改變，也就是國(guó)人眼中的“政治正確”。
但選擇《寄生蟲》的奧斯卡，是退步的奧斯卡，也是危險(xiǎn)的奧斯卡。
《寄生蟲》的故事，沒有離開樸社長(zhǎng)的豪宅和金基澤的半地下室這兩個(gè)地方。
宋康昊演的老爸金基澤，老媽忠淑，復(fù)讀4次沒考上大學(xué)的兒子基宇，妹妹基婷，都沒有工作。基宇的高中同學(xué)敏赫因?yàn)橐魧W(xué)，讓他代替自己到樸社長(zhǎng)家做英文家教，給樸社長(zhǎng)女兒多慧補(bǔ)習(xí)英文。于是接二連三地，基宇介紹妹妹基婷給樸社長(zhǎng)兒子多頌教美術(shù)，編造的身份是伊利諾伊州藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生杰西卡；基婷通過一條內(nèi)褲讓樸社長(zhǎng)開掉了司機(jī)，讓老爸當(dāng)上了樸社長(zhǎng)的司機(jī)；一家人又聯(lián)手，利用女管家對(duì)水蜜桃過敏的軟肋，成功讓樸太太炒掉她的魷魚，于是老媽得以成為新管家……
窮人一家寄生在富人家里，是我們不用看電影，就能夠知道的劇情。但是，故事從這里陡轉(zhuǎn)直下。
某一天，樸社長(zhǎng)一家為兒子過生日外出露營(yíng)，前任女管家在雨夜上門，營(yíng)救關(guān)在地下室的丈夫，原來，女管家的丈夫因逃避債務(wù)，躲進(jìn)這座豪宅的地下室，彼時(shí)，女管家還在前任豪宅主人南宮賢子家做事。他們搬離后，女管家留任，樸社長(zhǎng)一家并不知道地下室的存在，于是女管家得以繼續(xù)將丈夫藏匿在地下室。
地下室的真相在這時(shí)候剝離，原本只是富雇主和窮雇員的故事，變成了兩個(gè)窮人家庭的沖突。這個(gè)雨夜，主人回家前的8分鐘，上演了驚心動(dòng)魄的第一次暴力殺戮。這場(chǎng)殺戮，在主人回到家后繼續(xù)上演，只是主人根本沒發(fā)現(xiàn)。
第二次暴力殺戮，也就是結(jié)局，在三個(gè)家庭中展開，女管家的丈夫先是以暴制暴，砸破基宇的腦袋，然后手持利刃、光天化日下走向?yàn)槎囗瀾c生的高貴體面的上流人群，首先向基婷刺去。老媽保護(hù)女兒，用燒烤串刺向兇手。樸社長(zhǎng)為救昏厥的兒子，向金司機(jī)狂喊：給我鑰匙！當(dāng)他用手捂住鼻子去拿鑰匙時(shí)，金基澤本能地?fù)]刃，刺出他早想刺出的一刀……
結(jié)局是基宇的幻想，他通過摩斯密碼得知老爸的下落。而解救老爸的唯一途徑，是成為有錢人，買下豪宅，讓躲在地下室的老爸能光明正大地走出來，一家人團(tuán)聚……
我看到有人說《寄生蟲》是黑色荒誕喜劇，但是，一點(diǎn)都不喜，只是黑色荒誕，只有沉重，就像壓在基宇胸口的那塊大石頭。
同樣是講階級(jí)固話產(chǎn)生的暴力殺戮事件，我更喜歡李滄東的《燃燒》。毋庸諱言，李滄東一直是我最喜歡的韓國(guó)導(dǎo)演，至今都是。
《燃燒》的人物關(guān)系非常簡(jiǎn)單，只有三個(gè)人，結(jié)局卻非常有回味，它是留白的：誰殺了女孩子？Ben到底是不是同性戀？沒有具體答案。
《寄生蟲》太直白了，雖然窮人和富人的分化是隱喻的，比如樸社長(zhǎng)總是不直接說出對(duì)窮人的厭惡，但言談舉止間顯示出高高在上的優(yōu)越感。他不喜歡一切越界，數(shù)次提到“我最不喜歡逾越邊界的人”：司機(jī)亂搞可以，但不可以越界到后座，那是我的座位。金基澤說，你終究還是愛太太的，他立刻產(chǎn)生情緒反應(yīng)：這不是你在我面前可以提的話題。他也數(shù)次提到氣味，窮人身上有著洗都洗不掉的氣味。這種對(duì)氣味的敏感也延續(xù)到他兒子身上，他兒子就能聞出金基澤和他老婆身上有著同樣的氣味。
氣味，就是階級(jí)烙印，在富人看來，它深入骨髓。
看到有位作者寫道：同樣是底層對(duì)上層社會(huì)的不滿引發(fā)出的暴力事件，兩部電影卻有著不同的指向：《燃燒》顯然具有一種知識(shí)分子對(duì)底層深切的同情，電影的主人公熱愛文學(xué)，積極向上卻不能改變自己的命運(yùn)，唯一心愛的女孩被有錢公子玩弄致失蹤才導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生；而《寄生蟲》顯然模糊了底層暴力的合法性，不再書寫一個(gè)“底層抗暴”的故事，甚至，這部電影對(duì)社會(huì)問題保持著一種曖昧的態(tài)度，對(duì)社會(huì)問題只是展現(xiàn)，沒有真正的反思。在這個(gè)層面上，奉俊昊的社會(huì)關(guān)懷顯然不如他的前輩李滄東。
非常同意。
《寄生蟲》通篇寫人性之惡，里面沒有一個(gè)善良的人，也沒有人性的變化和成長(zhǎng)。這并不符合奧斯卡的頒獎(jiǎng)規(guī)則。但是，《寄生蟲》的社會(huì)批判色彩是濃重的，它呈現(xiàn)了韓國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，是誰造成了這些？
窮人奉行的價(jià)值觀，是片中老媽說的：“不是有錢又善良，是有錢才善良。懂嗎？如果我有這些錢的話，我也會(huì)很善良。
錢就是熨斗，把一切都熨平了?！?br>老爸金基澤說：“人不應(yīng)該有計(jì)劃，沒有計(jì)劃就不會(huì)出錯(cuò)?！?br>窮人沒有想到自己為什么會(huì)窮，而是想著成為富人，來拯救親人。
這些都是顛覆好萊塢主流價(jià)值觀的。
好萊塢的主流價(jià)值觀是什么？就是愛和光明。美國(guó)是宗教立國(guó)的國(guó)家，歷屆總統(tǒng)就職時(shí)，都需要按手在《圣經(jīng)》上宣誓，以上帝的真理來治理這片土地。雖然是個(gè)移民國(guó)家，文化的多元并沒有讓美國(guó)成為一團(tuán)散沙?；诨浇袒A(chǔ)上的信仰，讓這個(gè)國(guó)家的價(jià)值觀被高度統(tǒng)一。所以歷屆奧斯卡最佳影片，都不會(huì)偏離主流價(jià)值觀，不然擔(dān)那些評(píng)委老頭子們不會(huì)同意?；诖?，奧斯卡評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，一貫被認(rèn)為非常傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)和老派，看起來似乎和這個(gè)只有200多年歷史的年輕國(guó)家極不相稱。
但是，今年的奧斯卡選擇了《寄生蟲》。有人說，不是《寄生蟲》需要奧斯卡，而是奧斯卡需要《寄生蟲》。一直不偏離主流價(jià)值觀的奧斯卡，如果想換換價(jià)值觀的口味，歐美系電影都不行，韓國(guó)電影就成為很好的替代品。
這看起來是一種突破，第一次把最佳影片頒給了非英語電影，顯示了奧斯卡的全球化和國(guó)際視野，更加兼容并包，也沒有“政治不正確”的風(fēng)險(xiǎn)——不是本國(guó)電影奉行這樣的價(jià)值觀，是非英語國(guó)家的電影，所以頑固的評(píng)委們可以放心了，奧斯卡也可以籠絡(luò)住好萊塢之外更多的電影人和觀眾們。
這屆奧斯卡除了創(chuàng)造歷史地將最佳頒給一部非英語電影，另一個(gè)讓人淚目、被廣為轉(zhuǎn)發(fā)的就是最佳男主角、《小丑》扮演者杰昆·菲尼克斯的獲獎(jiǎng)感言了，雖然他呼吁的停止戰(zhàn)爭(zhēng)、關(guān)注環(huán)境、動(dòng)物保護(hù)以及種族主義等問題，在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上屬于老調(diào)重彈，但他的真情實(shí)感令人動(dòng)容。
他認(rèn)為電影的意義，就是“為無法發(fā)聲的人發(fā)聲”：
我不知道如果沒有電影，我該怎么辦。我覺得電影給我最大的禮物，同樣也給了在座所有人的，就是為無法發(fā)聲的人發(fā)聲。
最近我時(shí)常思考那些人類正共同面對(duì)的令人沮喪的問題。我們總是覺得自己在支持各種不同的議題，但我看到了它們的共性：不管是性別不平等、種族主義、同志平權(quán)、原住民權(quán)益、動(dòng)物保護(hù)，這些都關(guān)乎的是與不平等的斗爭(zhēng)。那些認(rèn)為一個(gè)國(guó)家，一個(gè)種族，一種性別或者物種有權(quán)力去控制和剝削另一個(gè)，而且還不用獲罪的想法，我們要與之斗爭(zhēng)。
我認(rèn)為我們與自然世界脫節(jié)了，我們的世界觀都太以自我為中心了，我們認(rèn)為人類是宇宙的主宰。我們向自然世界掠奪資源，我們以為自己有權(quán)圈養(yǎng)奶牛，于是我們堂而皇之地偷走她的孩子，盡管她痛苦的哭聲顯而易見。我們害怕改變，因?yàn)檫@意味著犧牲我們的既得利益。但人類本來應(yīng)該是有智慧的，如果我們把愛和同情作為行事準(zhǔn)則，就可以讓整個(gè)系統(tǒng)變得更好。
我曾經(jīng)是個(gè)自私的混蛋，不懂感激，但很多人給了我第二次機(jī)會(huì)。這就是我為什么會(huì)說，我們最好的地方就在于能夠互相支持，幫助彼此成長(zhǎng)，引導(dǎo)彼此救贖。這是人性的精髓。
我記得我哥哥瑞凡17歲時(shí)寫過：“帶著愛去伸出援手，和平就會(huì)隨之而?！?br>杰昆出演過《角斗士》《大師》《她》《與歌同行》《你從未在此》等著名電影。他的哥哥瑞凡·菲尼克斯是好萊塢著名童星，主演過《不羈的天空》，23歲因吸毒過量而死。
這段轉(zhuǎn)發(fā)量最大的發(fā)言，也可以視作奧斯卡信奉的核心價(jià)值觀，依然最能打動(dòng)全球觀眾。
《寄生蟲》的獲獎(jiǎng)，讓久違的韓流再次成為話題。我們需要向這個(gè)版圖和浙江差不多大小的國(guó)家，學(xué)習(xí)太多太多。
奉俊昊畢業(yè)于延世大學(xué)社會(huì)學(xué)系，可能和社會(huì)學(xué)有關(guān)，他的電影都極具社會(huì)批判和反思。我還看過他拍攝的《綁架門口狗》《殺人記憶》《母親》《漢江怪物》《雪國(guó)列車》，這些電影中，達(dá)到高峰的是《殺人記憶》《漢江怪物》和《寄生蟲》，都實(shí)現(xiàn)票房和口碑的雙贏，將商業(yè)性和藝術(shù)性熔于一爐。
雖然我更喜歡李滄東的又雋永又殘酷，但他顯然更符合歐洲三大電影節(jié)的藝術(shù)口味，而奉俊昊，和好萊塢的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)走得更近，好萊塢是更商業(yè)的，更通俗的，更大眾的，包括奧斯卡。
韓國(guó)電影早在90年代就異軍突起，取決于政府全力支持韓國(guó)電影人，為他們創(chuàng)造最寬松的創(chuàng)作環(huán)境。這次奉俊昊獲獎(jiǎng)，韓國(guó)總統(tǒng)文在寅第一時(shí)間發(fā)表了對(duì)他們的祝賀：
“《寄生蟲》既愉快又悲傷，在社會(huì)信息方面也新穎、精彩、成功。讓人重新思考一部電影帶來的感動(dòng)和力量。為了讓我國(guó)電影人盡情發(fā)揮想象力，沒有擔(dān)憂地制作電影，政府也會(huì)一起努力。”
沒有擔(dān)憂地制作電影，這是韓國(guó)電影人的幸福，也是中國(guó)電影人需要奮斗的終極目標(biāo)。
舉報(bào)/Report
文/小洋樓
“像看一部黑色荒誕劇，有著強(qiáng)烈的戲劇沖突。講的是社會(huì)貧富階層沖突，但使用隱喻手法，特別是味道這個(gè)詞，出現(xiàn)多次。窮人是有味道的，這種味道沒有明說，卻是宋康昊扮演的老爸最終爆發(fā)的導(dǎo)火索。
同樣是關(guān)于階層沖突，卻更喜歡李滄東拍攝的《燃燒》，因?yàn)橛谢匚丁?br>奧斯卡將這樣一部不是很符合好萊塢主流價(jià)值觀的韓國(guó)電影選為最佳影片，是因?yàn)閵W斯卡對(duì)一貫奉行的傳統(tǒng)價(jià)值觀產(chǎn)生審美疲勞了嗎？選了一部外國(guó)影片，表示一下突破，也沒有‘政治不正確’的風(fēng)險(xiǎn)?！?br>
韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊導(dǎo)演的《寄生蟲》，獲第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國(guó)際影片四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家。
這條消息爆出后，網(wǎng)絡(luò)沸騰了。韓國(guó)電影創(chuàng)造了歷史，奧斯卡也創(chuàng)造了歷史：這是韓國(guó)電影第一次獲得奧斯卡最佳影片，這是亞洲電影第一次獲得奧斯卡最佳影片，這也是92歲的奧斯卡第一次把最佳影片頒給非英語影片。
比較慚愧的是，我直到奧斯卡最佳影片頒給《寄生蟲》后，才看了這部差不多火了一年的韓國(guó)電影。
通過朋友的網(wǎng)盤分享，看了完整版《寄生蟲》。如果這部影片 準(zhǔn)備引進(jìn)中國(guó)，可以想見會(huì)刪掉哪些內(nèi)容：幾分鐘的夫妻床上戲首先會(huì)刪，國(guó)情可以允許暴力但不允許色情，具體可參考2018年引進(jìn)中國(guó)的奧斯卡最佳影片《水形物語》。殺戮暴力的場(chǎng)景應(yīng)該也會(huì)適當(dāng)剪掉幾秒。
《寄生蟲》的獲獎(jiǎng)是有爭(zhēng)議的，這種爭(zhēng)議從去年獲戛納金棕櫚獎(jiǎng)的時(shí)候就開始了，獲奧斯卡最佳影片延續(xù)了這種爭(zhēng)議。爭(zhēng)議來自于它的內(nèi)容，當(dāng)然，從藝術(shù)性來說，《寄生蟲》已經(jīng)做到完美：無論是它用地上和地下、豪宅和貧民窟指代富人和窮人階層的鏡像式表達(dá)，還是用黑色荒誕、驚悚懸疑和寓言式的風(fēng)格來包裝這部電影。
《南方周末》曾發(fā)文《創(chuàng)紀(jì)錄的奧斯卡，退步的好萊塢》，里面提到：
但我們懷念《亂世佳人》，我們也懷念《辛德勒的名單》《阿甘正傳》《勇敢的心》《泰坦尼克號(hào)》……這一長(zhǎng)串奧斯卡“最佳影片”，擔(dān)得起“世界電影”的稱號(hào)，恢弘巨制下，有對(duì)大時(shí)代的悲憫和反思，有對(duì)個(gè)人情感的關(guān)觀照，有真正的普世價(jià)值，他它們領(lǐng)跑全球票房當(dāng)之無愧。
進(jìn)入21世紀(jì)，奧斯卡表彰的“最佳影片”，它們當(dāng)然也是質(zhì)量上乘的佳作，但你細(xì)看，格局已發(fā)生劇變。對(duì)大時(shí)代的書寫變得不再流行和受歡迎，表達(dá)更細(xì)小而具體的自我，變成了主流。
確實(shí)，近年的奧斯卡更關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)下的個(gè)體生存狀態(tài)和真實(shí)情感，拿《鳥人》和《月光男孩》舉例，前者表現(xiàn)百老匯的落魄演員，更強(qiáng)調(diào)敘事風(fēng)格，一鏡到底。后者是對(duì)黑人同性戀群體的情感關(guān)照，雖然很小眾，但顯示出奧斯卡對(duì)邊緣人群的同情和憐憫。
《水形物語》是成人童話的勝利；《綠皮書》是黑白階層的牽手和解……盡管表達(dá)越來越個(gè)體化，但奧斯卡遵循的主流價(jià)值觀一直沒有改變，也就是國(guó)人眼中的“政治正確”。
但選擇《寄生蟲》的奧斯卡，是退步的奧斯卡，也是危險(xiǎn)的奧斯卡。
《寄生蟲》的故事，沒有離開樸社長(zhǎng)的豪宅和金基澤的半地下室這兩個(gè)地方。
宋康昊演的老爸金基澤，老媽忠淑，復(fù)讀4次沒考上大學(xué)的兒子基宇，妹妹基婷，都沒有工作。基宇的高中同學(xué)敏赫因?yàn)橐魧W(xué)，讓他代替自己到樸社長(zhǎng)家做英文家教，給樸社長(zhǎng)女兒多慧補(bǔ)習(xí)英文。于是接二連三地，基宇介紹妹妹基婷給樸社長(zhǎng)兒子多頌教美術(shù)，編造的身份是伊利諾伊州藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生杰西卡；基婷通過一條內(nèi)褲讓樸社長(zhǎng)開掉了司機(jī)，讓老爸當(dāng)上了樸社長(zhǎng)的司機(jī)；一家人又聯(lián)手，利用女管家對(duì)水蜜桃過敏的軟肋，成功讓樸太太炒掉她的魷魚，于是老媽得以成為新管家……
窮人一家寄生在富人家里，是我們不用看電影，就能夠知道的劇情。但是，故事從這里陡轉(zhuǎn)直下。
某一天，樸社長(zhǎng)一家為兒子過生日外出露營(yíng)，前任女管家在雨夜上門，營(yíng)救關(guān)在地下室的丈夫，原來，女管家的丈夫因逃避債務(wù)，躲進(jìn)這座豪宅的地下室，彼時(shí)，女管家還在前任豪宅主人南宮賢子家做事。他們搬離后，女管家留任，樸社長(zhǎng)一家并不知道地下室的存在，于是女管家得以繼續(xù)將丈夫藏匿在地下室。
地下室的真相在這時(shí)候剝離，原本只是富雇主和窮雇員的故事，變成了兩個(gè)窮人家庭的沖突。這個(gè)雨夜，主人回家前的8分鐘，上演了驚心動(dòng)魄的第一次暴力殺戮。這場(chǎng)殺戮，在主人回到家后繼續(xù)上演，只是主人根本沒發(fā)現(xiàn)。
第二次暴力殺戮，也就是結(jié)局，在三個(gè)家庭中展開，女管家的丈夫先是以暴制暴，砸破基宇的腦袋，然后手持利刃、光天化日下走向?yàn)槎囗瀾c生的高貴體面的上流人群，首先向基婷刺去。老媽保護(hù)女兒，用燒烤串刺向兇手。樸社長(zhǎng)為救昏厥的兒子，向金司機(jī)狂喊：給我鑰匙！當(dāng)他用手捂住鼻子去拿鑰匙時(shí)，金基澤本能地?fù)]刃，刺出他早想刺出的一刀……
結(jié)局是基宇的幻想，他通過摩斯密碼得知老爸的下落。而解救老爸的唯一途徑，是成為有錢人，買下豪宅，讓躲在地下室的老爸能光明正大地走出來，一家人團(tuán)聚……
我看到有人說《寄生蟲》是黑色荒誕喜劇，但是，一點(diǎn)都不喜，只是黑色荒誕，只有沉重，就像壓在基宇胸口的那塊大石頭。
同樣是講階級(jí)固話產(chǎn)生的暴力殺戮事件，我更喜歡李滄東的《燃燒》。毋庸諱言，李滄東一直是我最喜歡的韓國(guó)導(dǎo)演，至今都是。
《燃燒》的人物關(guān)系非常簡(jiǎn)單，只有三個(gè)人，結(jié)局卻非常有回味，它是留白的：誰殺了女孩子？Ben到底是不是同性戀？沒有具體答案。
《寄生蟲》太直白了，雖然窮人和富人的分化是隱喻的，比如樸社長(zhǎng)總是不直接說出對(duì)窮人的厭惡，但言談舉止間顯示出高高在上的優(yōu)越感。他不喜歡一切越界，數(shù)次提到“我最不喜歡逾越邊界的人”：司機(jī)亂搞可以，但不可以越界到后座，那是我的座位。金基澤說，你終究還是愛太太的，他立刻產(chǎn)生情緒反應(yīng)：這不是你在我面前可以提的話題。他也數(shù)次提到氣味，窮人身上有著洗都洗不掉的氣味。這種對(duì)氣味的敏感也延續(xù)到他兒子身上，他兒子就能聞出金基澤和他老婆身上有著同樣的氣味。
氣味，就是階級(jí)烙印，在富人看來，它深入骨髓。
看到有位作者寫道：同樣是底層對(duì)上層社會(huì)的不滿引發(fā)出的暴力事件，兩部電影卻有著不同的指向：《燃燒》顯然具有一種知識(shí)分子對(duì)底層深切的同情，電影的主人公熱愛文學(xué)，積極向上卻不能改變自己的命運(yùn)，唯一心愛的女孩被有錢公子玩弄致失蹤才導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生；而《寄生蟲》顯然模糊了底層暴力的合法性，不再書寫一個(gè)“底層抗暴”的故事，甚至，這部電影對(duì)社會(huì)問題保持著一種曖昧的態(tài)度，對(duì)社會(huì)問題只是展現(xiàn)，沒有真正的反思。在這個(gè)層面上，奉俊昊的社會(huì)關(guān)懷顯然不如他的前輩李滄東。
非常同意。
《寄生蟲》通篇寫人性之惡，里面沒有一個(gè)善良的人，也沒有人性的變化和成長(zhǎng)。這并不符合奧斯卡的頒獎(jiǎng)規(guī)則。但是，《寄生蟲》的社會(huì)批判色彩是濃重的，它呈現(xiàn)了韓國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，是誰造成了這些？
窮人奉行的價(jià)值觀，是片中老媽說的：“不是有錢又善良，是有錢才善良。懂嗎？如果我有這些錢的話，我也會(huì)很善良。
錢就是熨斗，把一切都熨平了?！?br>老爸金基澤說：“人不應(yīng)該有計(jì)劃，沒有計(jì)劃就不會(huì)出錯(cuò)?！?br>窮人沒有想到自己為什么會(huì)窮，而是想著成為富人，來拯救親人。
這些都是顛覆好萊塢主流價(jià)值觀的。
好萊塢的主流價(jià)值觀是什么？就是愛和光明。美國(guó)是宗教立國(guó)的國(guó)家，歷屆總統(tǒng)就職時(shí)，都需要按手在《圣經(jīng)》上宣誓，以上帝的真理來治理這片土地。雖然是個(gè)移民國(guó)家，文化的多元并沒有讓美國(guó)成為一團(tuán)散沙?；诨浇袒A(chǔ)上的信仰，讓這個(gè)國(guó)家的價(jià)值觀被高度統(tǒng)一。所以歷屆奧斯卡最佳影片，都不會(huì)偏離主流價(jià)值觀，不然擔(dān)那些評(píng)委老頭子們不會(huì)同意?；诖?，奧斯卡評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，一貫被認(rèn)為非常傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)和老派，看起來似乎和這個(gè)只有200多年歷史的年輕國(guó)家極不相稱。
但是，今年的奧斯卡選擇了《寄生蟲》。有人說，不是《寄生蟲》需要奧斯卡，而是奧斯卡需要《寄生蟲》。一直不偏離主流價(jià)值觀的奧斯卡，如果想換換價(jià)值觀的口味，歐美系電影都不行，韓國(guó)電影就成為很好的替代品。
這看起來是一種突破，第一次把最佳影片頒給了非英語電影，顯示了奧斯卡的全球化和國(guó)際視野，更加兼容并包，也沒有“政治不正確”的風(fēng)險(xiǎn)——不是本國(guó)電影奉行這樣的價(jià)值觀，是非英語國(guó)家的電影，所以頑固的評(píng)委們可以放心了，奧斯卡也可以籠絡(luò)住好萊塢之外更多的電影人和觀眾們。
這屆奧斯卡除了創(chuàng)造歷史地將最佳頒給一部非英語電影，另一個(gè)讓人淚目、被廣為轉(zhuǎn)發(fā)的就是最佳男主角、《小丑》扮演者杰昆·菲尼克斯的獲獎(jiǎng)感言了，雖然他呼吁的停止戰(zhàn)爭(zhēng)、關(guān)注環(huán)境、動(dòng)物保護(hù)以及種族主義等問題，在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上屬于老調(diào)重彈，但他的真情實(shí)感令人動(dòng)容。
他認(rèn)為電影的意義，就是“為無法發(fā)聲的人發(fā)聲”：
我不知道如果沒有電影，我該怎么辦。我覺得電影給我最大的禮物，同樣也給了在座所有人的，就是為無法發(fā)聲的人發(fā)聲。
最近我時(shí)常思考那些人類正共同面對(duì)的令人沮喪的問題。我們總是覺得自己在支持各種不同的議題，但我看到了它們的共性：不管是性別不平等、種族主義、同志平權(quán)、原住民權(quán)益、動(dòng)物保護(hù)，這些都關(guān)乎的是與不平等的斗爭(zhēng)。那些認(rèn)為一個(gè)國(guó)家，一個(gè)種族，一種性別或者物種有權(quán)力去控制和剝削另一個(gè)，而且還不用獲罪的想法，我們要與之斗爭(zhēng)。
我認(rèn)為我們與自然世界脫節(jié)了，我們的世界觀都太以自我為中心了，我們認(rèn)為人類是宇宙的主宰。我們向自然世界掠奪資源，我們以為自己有權(quán)圈養(yǎng)奶牛，于是我們堂而皇之地偷走她的孩子，盡管她痛苦的哭聲顯而易見。我們害怕改變，因?yàn)檫@意味著犧牲我們的既得利益。但人類本來應(yīng)該是有智慧的，如果我們把愛和同情作為行事準(zhǔn)則，就可以讓整個(gè)系統(tǒng)變得更好。
我曾經(jīng)是個(gè)自私的混蛋，不懂感激，但很多人給了我第二次機(jī)會(huì)。這就是我為什么會(huì)說，我們最好的地方就在于能夠互相支持，幫助彼此成長(zhǎng)，引導(dǎo)彼此救贖。這是人性的精髓。
我記得我哥哥瑞凡17歲時(shí)寫過：“帶著愛去伸出援手，和平就會(huì)隨之而?！?br>杰昆出演過《角斗士》《大師》《她》《與歌同行》《你從未在此》等著名電影。他的哥哥瑞凡·菲尼克斯是好萊塢著名童星，主演過《不羈的天空》，23歲因吸毒過量而死。
這段轉(zhuǎn)發(fā)量最大的發(fā)言，也可以視作奧斯卡信奉的核心價(jià)值觀，依然最能打動(dòng)全球觀眾。
《寄生蟲》的獲獎(jiǎng)，讓久違的韓流再次成為話題。我們需要向這個(gè)版圖和浙江差不多大小的國(guó)家，學(xué)習(xí)太多太多。
奉俊昊畢業(yè)于延世大學(xué)社會(huì)學(xué)系，可能和社會(huì)學(xué)有關(guān)，他的電影都極具社會(huì)批判和反思。我還看過他拍攝的《綁架門口狗》《殺人記憶》《母親》《漢江怪物》《雪國(guó)列車》，這些電影中，達(dá)到高峰的是《殺人記憶》《漢江怪物》和《寄生蟲》，都實(shí)現(xiàn)票房和口碑的雙贏，將商業(yè)性和藝術(shù)性熔于一爐。
雖然我更喜歡李滄東的又雋永又殘酷，但他顯然更符合歐洲三大電影節(jié)的藝術(shù)口味，而奉俊昊，和好萊塢的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)走得更近，好萊塢是更商業(yè)的，更通俗的，更大眾的，包括奧斯卡。
韓國(guó)電影早在90年代就異軍突起，取決于政府全力支持韓國(guó)電影人，為他們創(chuàng)造最寬松的創(chuàng)作環(huán)境。這次奉俊昊獲獎(jiǎng)，韓國(guó)總統(tǒng)文在寅第一時(shí)間發(fā)表了對(duì)他們的祝賀：
“《寄生蟲》既愉快又悲傷，在社會(huì)信息方面也新穎、精彩、成功。讓人重新思考一部電影帶來的感動(dòng)和力量。為了讓我國(guó)電影人盡情發(fā)揮想象力，沒有擔(dān)憂地制作電影，政府也會(huì)一起努力。”
沒有擔(dān)憂地制作電影，這是韓國(guó)電影人的幸福，也是中國(guó)電影人需要奮斗的終極目標(biāo)。
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