按照傳說或者迷信的說法，只有人死了，靈魂才可以離開身體到天堂或地獄。如果它不去這兩個地方，那就投胎轉世了。如果它不想轉世，就會在人間對親人或某個地點糾纏不休。

我們運用現(xiàn)代最前沿的量子科技信息理論來分析這種傳說或現(xiàn)象，就會有更神奇的發(fā)現(xiàn)，這些觀點可能會改變你對人的本質上的認識。

意識這種能量體，與量子糾纏現(xiàn)象中的粒子毫無二致，它們不被限制在三維空間中，更不會被限制在一個人的身體里，也沒有限制在一個人生的歷史周期。

意識具有極為鮮明的創(chuàng)造性，它可以集結大量粒子，創(chuàng)造出任何形態(tài)物質，創(chuàng)造出任何環(huán)境系統(tǒng)，甚至創(chuàng)造邏輯思維層面的事件。它們創(chuàng)造這些事物，目的是體驗新的發(fā)展，向更深度的層階進化。

身體只是意識所運用的工具之一，身體的所有成長、發(fā)展、運動，都是意識的具體反映。意識可以變換工具，變更一個環(huán)境，就像傳說中的“轉世”一樣，那個唐朝的身體不再使用，換成更順手的新時代你我。

當然它也可以不再使用任何具有時空特點的環(huán)境，獨立存在于非三維的環(huán)境系統(tǒng)之中。雖然并非一些人所想像的四維、五維空間，非三維的環(huán)境系統(tǒng)的確也存在著不同的層階，一個較比一個更為向上，更讓人難以理解。

在我們現(xiàn)今的地球生命系統(tǒng)中，身體就像一個演員，而意識是一個導演。導演在指揮這個演員的時候，逐漸迷失在演員的角色之中，難以弄清是自己創(chuàng)作了這部人生大戲，順著演員的角色一條道走到黑了。

但并非所有的意識都會如此迷失，還有一部分人完全明白這只是一出戲劇。自己是在扮演某個角色，是在通過這場戲來引導其他人了解生活的本來面目。

這些人一邊假裝是演員，一邊充當了一個舞臺監(jiān)督的角色，使自己和他人從迷失中走出來。他們要發(fā)揮一個重要的作用，告訴所有演員：你是你自己的導演，那身體才是演員！

不僅人類如此，意識可以運用其它任何的工具形體。所有動物、植物的形體，都是意識的工具，巖石、湖泊與大地都同樣具有意識體，它們都是活生生的意識的一件衣服。

甚至一個原子，一個夸克，也是意識的外在表現(xiàn)。只不過意識創(chuàng)造的形象不同，這個形象所包含著的意識體就成為不同的種類。寵物的意識體與人的意識體自然有著區(qū)別，它們總方向都是進化、體驗與發(fā)展，但它們選擇了不同的方向。

表面上看，人比動物的意識要聰明和先進，但實際上來說，一棵樹的意識并不比我們笨拙——只是二者的進階路線不同。

在地球系統(tǒng)中，人類意識把自己隱藏在一個肉體的形式中，應用肉體感官來感知迷人的背景。這背后，還有著更大的迷團：我們理解的自我意識，只是意識全我的一個分身。

所有分身都是意識全我的一個有機整體，全我與我們自己是密不可分的，是與每一個分身融在一體的。如果你還沒有找到另外的分身，那就是因為你被迷失在一個演員的角色中。